今天和大家聊聊劉漢宗。
上世紀五六十年代，連壇有北派、海派兩大系，海派人多勢衆，可排出一百零八將。北派則以人美社的劉繼卣、徐燕孫、王叔晖等人最爲傑出，在這幾位的光芒之下，劉漢宗就容易被忽視。
當時的河北人民美術出版社，也發行過超多品類的連環畫，而劉漢宗就是其中的代表人物，今天小歪盡可能詳細整理了他的作品，當做他的藝術年譜。
劉漢宗的早年經曆1912年，劉漢宗出生于河北豐南縣農民家庭。那個時代大多數連環畫家都有個特點，就是從小喜歡畫畫，有天賦，出身貧苦，劉漢宗也不例外。
1928年，年少的他獨自到唐山謀生，師從董雲亭學畫，這位董雲亭就是董辰生的父親，在當地畫佛教人物像、玻璃畫很出名。
劉漢宗後又在唐山缸窯瓷廠工作，跟著著名畫工孫海峰學瓷畫技術，1931年，他跟師傅孫海峰等人一起創辦“同德畫社”，從此走上繪畫道路。
劉漢宗欣賞任伯年、徐燕孫、吳友如等大師，勤學巧思，在博采衆長基礎上形成了自己的獨特畫風，今天我們看他的連環畫，線條的辨識度非常高。
劉漢宗年複一年畫玻璃畫、圍屏、隔扇、年畫等，逐漸在冀東一帶有了名氣。他先有名師帶領，積累了豐富的民間工藝技法，自己善于學習揣摩，工筆畫功底越發深厚，而且多年服務民間市場，當然也很清楚百姓喜歡怎樣的畫兒。
初涉連壇
1952年 《丁寶蘭 一個志願軍的未婚妻》（河北人民出版社）
從50年代起，劉漢宗陸續在各類報刊雜志發表連環畫、年畫、插圖等作品。由于他坐標唐山，所以大都是給河北人民美術出版社供稿（該社名稱幾經變更，爲方便理解，下簡稱河北社，不再特別贅述）。
1952年，他入職唐山勞動日報，擔任美編。同年他的處女作連環畫《丁寶蘭 志願軍的未婚妻》出版。人到中年，開啓了連環畫之路。
1955年《搜孤救孤》（河北人民美術出版社）
《搜孤救孤》內頁
1955年《搜孤救孤》，說的是春秋時代趙氏孤兒的故事，線條已經很有韻味了，只是感覺人物體態還不能從容駕馭，普通士兵經常是外張著大腿，景物也略顯潦草，這書在當時並不出彩。
《搜孤救孤》內頁
冀美《波月洞》《齊天大聖》點睛河北社出品的大型西遊記套書，俗稱冀美西遊，以其古意森森妖氣騰騰的畫風、較爲完整的故事線紅極一時。全套書共27冊，首次大規模聯動南北衆名家參與，成爲連壇不朽的一流名作，劉漢宗承擔了其中的《波月洞》《齊天大聖》兩冊，表現非常出彩。
1956年先有《波月洞》問世，1961年才出的《齊天大聖》。有多處資料顯示劉漢宗畫了《真假美猴王》，我並未查到該作，很可能是誤傳或報刊小短篇。
1956年《波月洞》（河北人民美術出版社）
波月洞封面，正是黃袍怪擄走百花羞場面，妖怪青面獠牙，公主一身傳統戲服，端地是飛沙走石日月無光。我感覺從這一部開始，劉漢宗的連環畫技法已經走向成熟。
《波月洞》內頁
50年代的連環畫常常著力刻畫中式恐怖，《波月洞》尤其有代表性，不僅僅是黃袍怪可怕，白骨夫人都懶得變身，直接以骷髅原形向黃袍怪獻計。
《波月洞》內頁
唐僧走進寶塔，受到了成噸的驚嚇，寺院裏本該有祥瑞，卻猛然有個魔頭大大咧咧躺著，我作爲讀者都嚇得一激靈。
1961年《齊天大聖》（河北人民美術出版社）
到了1961年《齊天大聖》，劉漢宗水平又上了一個台階，場景、人物細致程度更高了，大鬧天宮的劇本有很多人畫過，劉繼卣、陳光镒畫得都很優秀，近年的李雲中、李翔也直追前輩，劉漢宗的版本是我最喜歡的，可惜篇幅有點短，不過瘾。
《齊天大聖》內頁欣賞
《齊天大聖》內頁欣賞
《齊天大聖》內頁欣賞
以悟空打盹和戰哪吒爲例，一靜一動：靜要營造幽深的叢林背景，需要深厚的中國畫功底，動要把漫畫動畫一套的理念融入，打出劍、棍的虛影，同時保持人物的精氣神，單線白描運用精湛流暢，充滿勁氣。
1957-1958《贈绨袍》《十一郎》《林則徐》
1957年《贈绨袍》（河北人民美術出版社）有原稿
1957年的《贈绨袍》是著名戲曲故事：範睢在魏國受盡欺負，在秦國實現地位翻身，爽氣地逆襲，他假扮貧寒狀態來考驗當年仇家的心性，仇家須賈不明就裏，一時恻隱之心贈範睢绨袍，救了自己小命。
劉漢宗早年畫了大量玻璃畫、瓷畫、年畫，所以連環畫封面他可以輕松完成，他又飽讀古代典籍，人物、道具、景物都細致考究，任率英曾這樣評價他：“漢宗老是文物古籍、風土人情、環境道具、人物造型的活字典，下筆時隨叫隨到，呼之即出。”
《贈绨袍》內頁欣賞
《贈绨袍》內頁欣賞
《贈绨袍》塑造的朝臣形象，包括服飾、衣冠，站姿，宮廷雅苑的陳設，無不生動細致，有人說劉漢宗的筆法圓潤，我覺得不妥，他的筆觸明顯接近鐵線描，剛勁有力，回頓方折，衣紋褶皺線偏長。
《贈绨袍》原稿欣賞
這套原稿如今還在，可是沒有人將之再版大精，各位出版人可以留意一下。
1957年《十一郎》（河北人民美術出版社）
《十一郎》，古代民間傳說，與上美《鍾義和小白龍》內容一樣，上演窮小子進洞救公主的戲碼。
《十一郎》內頁欣賞
《十一郎》內頁欣賞
《十一郎》延續了《波月洞》的恐怖感，男主角探洞時遇到妖魔，有很多限制級鏡頭，讀來觸目驚心，義海社再版時刪減了這些內容。這書屬于缺本，很少有人能一窺原書全貌。
1958年《林則徐》（河北人民美術出版社）有原稿
林則徐是熱門題材，劉漢宗畫的很少再版，知名度不高。
《林則徐》內頁
1958-1961年參繪冀美《水浒後傳》1958年，冀美看到人美社搞《水浒》，覺得群衆基礎雄厚，于是也策劃了一套《水浒後傳》，陸續出版7冊，劉漢宗就承擔了其中4冊任務，挑起這套書的大梁。分別是1958年《雙峰廟》、1959年《破滄州》、1960年《鬧太湖》、1961年《巧救關勝》。
劉漢宗繪畫的4本水浒後傳（河北人民美術出版社）
有部分封面是請劉旦宅畫的，雖然是後傳，但是內頁主要情景和水浒相仿，劉漢宗充分發揮了他人物畫的優勢：獨特的古風神韻，生動靈活，俯仰躬倚，情態自然。人物造型比例也很到位，都是標准的七頭身。
他曾談到自己繪畫過程：不查資料，內容了然于胸，鉛筆點點畫畫草稿，然後毛筆勾勒，一氣呵成，痛快淋漓。還說人物畫要考慮周密，讓讀者看了有余味和嚼勁。
鬧太湖內頁欣賞
撲天雕李應潇灑槍挑敵將，動作幹脆利落，很有張力。
根據劉漢宗的同事老曹說：“劉漢宗畫人，從腳開始，往上畫到臉，他畫亭台樓閣尤其厲害，劉繼卣、劉旦宅畫背景都要向他請教。”每次需要插圖，他就吼一聲，劉漢宗提筆立就，合作愉快。
有一次老曹給他任務：畫戚繼光出生的插圖。劉漢宗有些爲難，這女人生孩子怎麽畫？但還是順利交了稿：床上帷幔，挂一張弓。意示戚繼光繼承祖上武德，男孩出生時就挂張弓。典故來自《禮記》：“子生，男子設弧于門左。這種巧妙的物象指代，沒有深厚的曆史文化知識是想不到的。
劉漢宗也善于經營構圖，結構嚴謹而巧妙，各個戰鬥場景不帶重樣。
劉漢宗年輕時就在民間畫瓷畫、玻璃畫等，彩色連環畫封面、年畫這種工筆重彩也是他拿手好戲。此前在周處篇我就給大家曬了一下他的《除三害》條屏年畫。
《除三害》四條屏年畫（河北人民美術出版社）有原稿
中心人物周處，一直是重線勾勒，綠色袍服分外亮眼，一身傲俠之氣盡顯。這16幅原稿尚存，上美曾出過大精裝。
1960年《椰子的故事》（天津美術出版社）
除了河北社，劉漢宗偶爾也給天津美術出版社供稿，《椰子的故事》就是一例。
1961年《雙槍陸文龍》四條屏年畫 （河北人民美術出版社）有原稿
雙槍陸文龍這組年畫，用色有點像任率英，偏紅偏紫，小兵的大腿依然張得太開，和《搜孤救孤》時一樣。
1961年《辭郎洲》（天津美術出版社）
《辭郎洲》是我非常喜歡的一本，人物近景偏多，所以袍服盔甲刻畫非常細膩流暢，之前有些作品線條稍有頓挫，此書則毫無凝滯，到達了工筆白描方圓融通的境界。
《辭郎洲》內頁欣賞
《辭郎洲》內頁欣賞
辭郎洲說的是南宋末年一對英雄夫妻的故事，注意這裏陳碧娘的披風包裹下快速下滑的窄肩，後來的楊門女將畫法和它一脈相承。
1962年《趙氏孤兒》（天津美術出版社）
1963年《楊門女將》（天津美術出版社）有原稿
到了1963年的《楊門女將》，封面又看到熟悉的服飾特征，這次是穿到了穆桂英身上。其他女將都淪爲背景板，穆桂英一枝獨秀。這本書是公認的劉漢宗代表作。
《楊門女將》原稿
《楊門女將》原稿
王叔晖也畫過《楊門女將》，同屬北派畫家，王走的是一絲不苟的精細路線，線條細致柔美，而劉漢宗則更著力塑造穆桂英等人鐵骨铮铮的巾帼英雄氣概。從原稿看，劉漢宗畫面布局得當，人景俱細，層次豐富，人物形象魅力無窮。
《楊門女將》原稿
九軒再版過《楊門女將》皮絨小精以及原稿大精，都值得收藏。
1964年 《劉二虎火燒洋教士》（河北人民美術出版社）
劉漢宗擅長古典題材，但是時代使命有新要求，于是他也畫一些別的東西，比如《劉二虎火燒洋教士》。
1965年《燎原》（河北人民美術出版社）有原稿
《燎原》內頁
《燎原》有大量群像畫面，劉漢宗已經能熟練把握近代題材的場景，生活氣息濃厚，水平不賴。
《燎原》內頁
1967年，劉漢宗畫了一套近200幅的《武則天》連環畫，並引此爲平生得意之作，正要交付出版，遇到衆所周知的事情而中斷。後來這套原稿再也找不到，原稿丟失也成了他一生的遺憾，每每想起都郁悶無比。
70年代《老鼠過街人人喊打》《怒搗大成殿》1974年，被迫停筆的劉漢宗接到了新任務，畫《老鼠過街人人喊打》，次年又畫《怒搗大成殿》，看名字又搗又打的，都是一些鬥爭題材。多年以後他感慨當時實在是不得以爲之，批判聖人這種事令他內心很不安。
1974年《老鼠過街人人喊打》（河北人民出版社）
1975年《怒搗大成殿》（）河北人民
1976年，劉漢宗到北京人美社討論組稿《方臘起義》的事情，可就在那一夜，發生了唐山大地震，他的四位親人都在災難中不幸去世，只有他自己因爲在外地出差躲過一劫，這次災難對劉老打擊非常大，消沉了一段時期。後來，他還是重新振作，組建新家庭，在簡陋透風的席棚內三條腿的小飯桌上，創作出《唐山陶瓷史畫卷》，長卷上有200多人，氣勢宏大，充分展現了制瓷工藝過程，爲北方瓷都唐山書寫了亮麗的名片。
70年代後期，劉老從唐山勞動日報退休，他精力旺盛，繼續創作連環畫。
1979-1982年的作品
1979年《節振國》（河北人民出版社）
劉漢宗近代題材不多，主要取材于家鄉的人和事，有全國勞模邢燕子，抗日英雄節振國，創作時多用自己所見所聞的唐山實景，人物也擺脫了套路程式化，非常寫實還原。
1979年《魯智深》四條屏年畫（河北人民出版社）
魯智深年畫條屏，只有4幅，但是比《除三害》時用線更細密精致，畫面充滿著故事感。每一幅人物都存在主賓關系，上下前後形成了呼應。
《魯智深》四條屏年畫
1980年三國故事之《火燒博望》（人民美術出版社）
劉漢宗還和任率英、于學儉合作《火燒博望》，收錄于人美三國故事系列。合作的圖已經沒有很強的個人辨識度，不多評價。
1981年《牛郎織女》（河北人民出版社）
《牛郎織女》內頁
我們看劉漢宗的人物臉部，鼻梁不太用墨，而是只在鼻尖鼻孔附近塑形，也就出現了平坦開闊的獨特臉蛋。
《牛郎織女》內頁
《牛郎織女》內頁
《牛郎織女》一書中，劉漢宗已經可以從心所欲地變幻視角，構圖非常多變耐看，前後景形成縱深，俯仰角等娴熟應用，在同題材中算得上乘。
1982年《鬧華山》（人民美術出版社）
人民美術80年代啓動水浒傳連環畫重繪，劉漢宗也貢獻一冊《鬧華山》，小歪兒時曾有過一本，印象很深。盡管年近七旬，劉老還是認真對待毫不敷衍，他知道沈從文是古代服飾研究專家，特地登門求教，極盡所能畫出讓讀者滿意的作品。這份熱忱令人感動，爲後輩樹立了好榜樣。
《鬧華山》內頁欣賞
《鬧華山》內頁欣賞
謝幕前的巨獻——冀美楊家將1982年河北社組織大型套書楊家將故事，共21冊，劉漢宗畫了足足7冊，真可謂烈士暮年壯心不已。他繪制的有《楊七郎打擂》《真假楊六郎》《金殿保本》《兩狼山》等，集中在1982-1983年出版。
劉漢宗繪畫的楊家將故事分冊，共有7本
《楊七郎打擂》內頁
《幽州解圍》內頁
《兩狼山》內頁
《金殿保本》內頁
《兵困遂州》
濃眉大眼、機智勇敢的七郎；正義凜然、霸氣側漏的佘太君；白面英姿的六郎，都塑造地很成功，這批稿子保存較完好，近年河北社反複拿出來再版。大家可以充分領略劉漢宗這部凝聚大量心血的謝幕巨作。看勾線力度，和巅峰時期會略衰退，但也絕對算得上精品。
《血戰金沙灘》內頁
《真假楊六郎》
劉漢宗還是比較喜歡運用純黑底作爲氛圍背板，未必是寫實需要，比如《真假楊六郎》就有屋內昏厥的場面，腦中昏天黑地，畫面也變得昏黑。
從此之後，劉漢宗年事已高，只創作了少數短篇和1991年的單行本《孤島野人》。
2001年，爲藝術奉獻一生的劉漢宗大師永遠地離開了我們，享年89歲。
除了連環畫，他還爲很多民間故事書籍配插圖，比如《金指先生》《幸福寶籃》《柴郎與皇姑》《說三國講哲學》《廉頗請罪》，還有一些瓷畫。
劉漢宗創作的瓷畫原稿
寫在最後劉漢宗一生創作連環畫60多部，其中爲河北社西遊、水浒後傳、楊家將三部套書立下大功，另有大量年畫、國畫、瓷畫、插圖。他從年少學畫，到晚年筆耕不辍，80歲還在堅持創作《孤島野人》，爲全國讀者貢獻了大量精神食糧藝術享受，可敬可贊。
劉漢宗先生的照片
劉老整體畫風是以寫實單線白描爲主，筆法氣勁十足，人物生動而充滿力量，偶爾在背景處用到一些意筆。我最喜歡他的連環畫《楊門女將》《齊天大聖》《辭郎洲》《鬧華山》。他的創作態度始終如一，作品的質量一直保持在高水平，贏得了連壇極高的口碑。所以他的書大都值得收藏品賞，只是很多有原稿尚存卻未發行大精版本，期待有更多讀者和出版人關注他。
小歪受劉老家屬所托，將劉老大部分連環畫單行本作品整理出來，也是表達一種敬意和紀念吧。
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連壇大師！畫得好！！
我們唐山人，劉老的家離我家不遠