《寂靜之地：入侵日》：音效確實一驚一乍，可惜浪費了外星怪獸

作爲兩部《寂靜之地》的前傳，《入侵日》是不及格的，特別是完全沒有正面講述外星怪物的來曆，它們如何來、來地球的目的以及它們的特性究竟是怎麽回事，這令科幻影迷感到極其別扭。約翰·卡拉辛斯基從導演轉做監制，卻與新導演邁克爾·薩諾斯基一起擺爛，即使在電影院裏本片的杜比音效相當突出，一驚一乍的觀影效果會讓絕大多數觀衆覺得過瘾，然而那也不過是生理性的應激反應，至于《入侵日》的故事本身，太平平無奇、一無是處，從恐怖驚悚電影到小清新文藝片的轉型很有些不倫不類。

這種從正傳到前傳層層展開的系列電影，本來就是電影工業化的魅力所在，從《異形》到《普羅米修斯》最爲特別。意外來到地球的異形，作爲太空終極怪獸的魔力，可以挖出更多的宇宙“真相”，這就引出“造物主”宇宙播種的“前史”，當然這是雷德利·斯科特的設定，並不一定是我們所處的這個宇宙的真實。《寂靜之地》的兩部前作，已經相對較好的渲染了外星怪獸的特征，向發出聲音的生物襲擊、不依靠視覺、怕水，那麽在前傳中有效解釋並建構這怪獸的來來，就是正常影迷和電影主創的共同期待，《入侵日》辜負了影迷，表達了主創們投機取巧的小心思。只能說“它就這麽演，你就這麽看”，很無奈。看這怪獸的形態、動作，明顯是來自類地行星的環境，非常可惜主創完全浪費了外星怪獸起源這個很好的抓手。

《入侵日》的主角是一位非洲裔的女護士，她在臨終關懷機構工作，本身也是疾患重病不久于人世。按照電影慣例來說，女人、寵物、孩子、重病是弱勢群體的典型，她和她的奶牛貓集合了其中三項，再加上她的膚色，疊加了當前美國電影創作的buff，本來嘛帶科幻色彩的怪獸驚悚片是不需要這麽嚴重的政治正確。既然如此設定了，卻也不能好好的利用。閉嘴吧人類，這個邏輯起點值得更好的電影。

可能是制作經費的不足吧，采取以小見大的視角無可厚非，觀衆也容易代入，但是這世界觀卻始終難以建立起來。“你是誰？你從哪裏來？要到哪裏去？”哲學家和門衛的標准三問，是解讀一個人和好故事的基礎。入侵日那必然是怪獸來臨的第一天，軍方就沒有發現？智力堪憂的這些家夥，是乘坐怎樣的飛行器到達地球上空的呢？它們連視覺都沒有又是怎樣進行星際航行的呢？更不用說它們是如何適應地球環境的，它們對聲音的敏感這相對好解釋，然而它們到地球要幹嘛呢？它們來到紐約就是殺戮和吞噬，那麽主角這些平凡人是如何那麽快就知道它們的習性呢？那麽多人就安靜如木雞，相互用眼神和動作提示著不能發出聲音？不要較真，不能問爲什麽，認真你就輸了。911之後，很多美國流行文化就沿用了這個“突然襲擊”的震撼方法論。末日場景對于電影故事往往有效，但是本片卻是稀裏糊塗，那些怪獸的能力不足以對紐約造成如此的毀壞，不過是在入侵日當天。

不斷使用透皮貼的女主在逃亡過程中，念念不忘披薩和鋼琴，終究半路相遇的白人小哥幫她完成了心願。這些電影敘述的“切口”，實在是太小了不夠看，與《世界之戰》和《僵屍世界大戰》相比，本質上這都是同類故事。哪怕個體再脆弱，對于本片呈現出來的怪獸戰鬥力面前，顯然也是有辦法反抗的，電影舍棄了有組織的大場面，也不告訴觀衆那怪獸入侵的量級，也許大概可能是沒有做好足夠的信息建構。如果強爲本片做做一點點電影哲學解讀的話，那就是吞噬聲音的怪獸，可以看做是我們這個噪聲極其強大導致的世界之異化反噬吧。