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從豆瓣或IMDB top 250來看，好電影幾乎都好得千篇一律，雖然故事不一樣，內核不一樣，但核心本質卻都是對社會的抨擊或對人性的解讀，這一點幾乎沒有一部好電影例外。

但是對于爛片來說，就真的爛得千奇百怪了！

尤其是李連傑的這部《冒險王》，在整個爛片界都是屬于極爲炸裂的存在！它既爛得史無前例，又似乎合情合理，所以整部電影就處于爛與不爛之間反複橫跳，極爲有趣。而更爲厲害的是，以如今的時代背景來看本片，本片又可以說是一部劃時代的神作。

因爲它誕生了一個新的流派，就是“虛擬現實”電影，通過現實與虛擬世界的相互影響，呈現一個極爲宏大、奇幻、詭異的世界，其後世作品中，中國人最熟悉的代表莫過于《刺殺小說家》。

所以，當年《刺殺小說家》的第一版預告出來的時候，落雪就把該片和《冒險王》聯系在了一起。

《冒險王》是由程小東執導，林偉倫 、邵麗瓊、司徒卓漢編劇，李連傑、關之琳、楊采妮、金城武等主演，拿到了1300萬港幣的票房，位列當年香港電影票房排行榜第18名，可謂慘敗。但在中國台灣省、韓國等外埠市場都取得了不錯的成績，在華語電影票房排行榜中位居第2，僅次于成龍。

本片在豆瓣上也有6.2萬人爲其打出6.8的評分，雖然評分人數不多，但因爲當年CCTV6的普及，所以本片在90後的認知裏，其實比《中南海保镖》要知名許多。

以落雪的個人觀感來說，對本片的感情極爲複雜，它是童年美好的記憶，但對于電影本身來說。本片故事反複橫跳，雖然有一個極爲荒誕的故事將其統一，但其過于隨性的轉折與變化，無不揭示本片是一部不折不扣的爛片，甚至還是爛得極爲敷衍的電影。

電影整體風格比之《方世玉》都更爲癫狂，有極強的周星馳感覺，與李連傑本身的類型完全不搭。

但是，從後世角度來看，本片又是國産虛擬現實類電影的開山之作，也正是這部電影之後，才會誕生《刺殺小說家》這樣的作品。同時，甚至包括落雪極爲喜歡的紮導神作《美少女特攻隊》，其實都是與《冒險王》一個類型。

因此，《冒險王》是一部極爲複雜的電影，它爛得獨具特色，卻又可以稱之爲跨時代的神作！

另外，說要說明的是，據說我們看到的是補拍版，真正的第一完整版（未拍完的膠片），在當年的一次片場大火中幾乎全部燒毀，李連傑也差點因爲煤氣罐爆炸而被炸死，甚至連李連傑本人都評價本片是“最稀裏糊塗的電影”

以下嚴重劇透，建議沒看過的朋友，先去看電影，再來看落雪推薦！（沒有渠道的朋友，可以在菜單主頁點擊落雪觀影）

1、跨時代神作

1990年，程小東執導，張藝謀、鞏俐主演的穿越冒險電影《古今大戰秦俑情》上映，不僅拿到了2000多萬港幣的票房，位列當年年度票房第五名，而且還在次年的香港電影金像獎上8提1中，在周星馳的《賭聖2》中也成爲惡搞（致敬）橋段。

可以說《古今大戰秦俑情》在當年風頭一時無兩，而到了1996年，程小東又推出了更爲激進的冒險電影——《冒險王》。

而在《鬼吹燈》和《盜墓筆記》大火以前，國內唯二的主流冒險電影，就只有這部《冒險王》。但《冒險王》更爲優秀的地方是它不僅發揚了國內奪寶冒險片的發展，甚至還成就了“虛擬現實”這一特殊電影類型。

電影《冒險王》的故事，其實發生在兩個世界，其一是現實世界的周時傑與莫妮卡的兩人因爲離婚而導致的小說“爛尾”故事；其二就是，在小說世界中冒險王與日本女人加美子之間的愛恨情仇，以及奪取先知經盒的故事。

現實與小說雙線並行的故事，是不是就和《刺殺小說家》一模一樣呢？

但是《冒險王》做得最好的地方，其實就是做到了現實與小說之間的相互影響，而不像《刺殺小說家》一樣，只是表面上說相互影響，實際上沒有任何影響。

比如，在周時傑徒弟阿城的代筆中，冒險王與加美子美麗邂逅；而現實世界的周時傑因爲痛恨要離婚的妻子，所以在小說世界中，加美子成了拿男人做實驗的殘忍日本女特務；在最後，由莫妮卡重新愛上周時傑並代筆的時候，加美子又變成了爲愛付出的十足好人。

而電影中冒險王與加美子，阿城與女工的忽遠忽近，其實都對應了現實中的感情。當加美子是殘忍特務的時候，周時傑與莫妮卡幾乎離婚；而當加美子爲了愛而在小說中犧牲的時候，現實裏的莫妮卡與周時傑已經重修舊好了。

可以說本片是真正做到了現實世界與小說世界的相互影響，而本片更爲優秀的則是將現實的好惡呈現到了小說世界之中。

比如，在現實世界中，明星艾倫幫助莫妮卡離婚，明裏暗裏表示要當接盤俠，所以他自然就是周時傑最討厭的對象，于是他在就在周時傑的小說裏成爲了大反派洪洪星星，甚至連加美子這個日本人都在給他打工。

而幫助莫妮卡離婚的陳律師，自然就是周時傑第二討厭的人，所以他在周時傑的小說裏，也成爲要反殺加美子的日本真正壞人。

這種將現實毫無投射到虛擬世界的設定則要比好萊塢早很多年，直到2001年的《穆赫蘭道》、2011年的《美少女特攻隊》才開始大量采用這種將現實疊加到虛擬世界的設定。

另外，不得不提的是，本片的冒險片思路非常受落雪這樣的男生喜歡，加之玄幻元素的加入，讓這種冒險片更爲好看，頗有《奪寶奇兵》的感覺。而且本片的打鬥，尤其是最後的火劍對決，就非常有看點，特別能打動一個小男孩。

因此，本片還拿到了第16屆香港電影金像獎的最佳動作指導提名。

不過，本片雖然題材新穎、設計巧妙、打鬥也頗具看點，但本片的劇情是真的爛，七拼八湊、七零八落一樣的爛，非常多的銜接，更是堪稱侮辱智商。

2、爛得千奇百怪

落雪很難用“千奇百怪”來形容一部電影的爛，但《冒險王》這部電影卻當得起這樣的評價，真的是爛得極富特色。

電影不斷變換的主題風格，不僅生動诠釋了神作小說最後爛尾的真正原因（《刺殺小說家》也沿襲了這一點），更把爛片兩個字貫穿全片。

小說世界加美子的不斷變化，讓這一形象變得極爲突兀與不合理，而加美子性格的每一次轉換又沒有得到很好地承接，也就讓加美子這一形象看起來就像是作者一個人在抽風一樣。

比如，加美子本是一個日本侍女，卻忽然成了心狠毒辣的日本特務。本來，從喬裝侍女變大佬，可以算是一種合理解釋。但問題是，隨即，加美子又遭到了手下的反殺，這就顯得毫無理由了，然後加美子這個殺人女魔頭卻又和冒險王相親相愛，甚至成爲洪洪星星的手下且反殺了對方。

加美子整個人就隨著不同人主筆，以及不同的心態，最終變成了一個究極縫合怪，忽好忽壞，忽正忽怪，就像一根攪屎棍一樣，攪爛了整部電影。

而電影爛的還不止加美子的不斷變化，更在于整部電影轉折得毫無邏輯，完全就是導演想怎樣演就怎樣演，完全不考慮觀衆的智商。

比如，龍將軍說：“現在日本考古學家，從一個古墓裏發現了可以找到經盒的信，根據情報，信放在日本領事館的保險箱裏”。而冒險王此前講述經盒的時候說“經盒最後一次出現，據說是在清末”。

綜合整理得出，經盒最後一次出現，其實就是1840年鴉片戰爭以後到1912年民國成立的72年間，但是日本考古學家發現經盒的信，又是在一個古墓裏，既然是古墓，肯定不是近幾十上百年的墓才對。那墓裏面的信指示的線索是在哪裏呢？

正義日報！

一個古墓裏的信有近100年出現的經盒的線索，而這個線索的結果，則是成立沒有多久的正義日報。然後，要找經盒的日本人，就一直沒有去正義日報掃蕩。

這個邏輯，翻譯過來就是，在一個幾百年曆史的大墓裏找到了一個近幾十年才會出現的東西（最後一次出現）的線索，而線索指示會出現在後天辦公室電腦桌面的第二個文件夾裏。

這樣奇葩的腦回路，導演也沒有說是穿越，真的就是把觀衆的智商按照地上摩擦。

同樣前後矛盾的，還有校長前面說：“不能打開（經盒），我是鹽幫的後代，我告訴你吧，我們的祖先曾經說過......”後面又說：“我老爸剛剛打開就變成這樣了，所以絕不能打開”。

所以，校長的祖先就是他老爸？那搶經盒的時間，其實就是在幾十年前了！

後面，導演所謂邏輯，導演更是直接不管現實與小說的界限，甚至連阿城都吐槽說“小說裏面不是叫莫妮卡”。

可以說這部電影從主線故事到邏輯轉折，再到演員表演，都呈現了一個爛字，也難怪李連傑都評論其是“最稀裏糊塗的電影”。當然，這有可能是因爲膠片被燒了的原因，但更有可能是劇本本身就真的太爛了。

也正是因爲本片拍攝時經曆了火災爆炸、電影質量稀爛、票房撲街，所以李連傑此後才降低了電影拍攝頻率。

綜合來說，本片雖然非常爛，但因爲兒時記憶的加持，以及電影故事、設定、動作設計上的新穎，讓本片在爛的同時，其實還是可以一看！

好了，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的，就請轉評贊，隨便給一個，想從不同維度了解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關注落雪，謝謝！

感謝各位老師的打賞，相比于不多的幾元錢，落雪更欣喜的是我的想法、我的認知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣賞，是生命中難得的快樂。無以言謝，卻也只能說一聲，感謝！

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