毛澤東主席的書法藝術，以其獨特的風格和深邃的內涵，在中國書法史上占有重要地位。他曾親筆書寫過兩幅《滿江紅》，一幅是嶽飛的原作，另一幅則是他自己的創作。這兩幅作品不僅展現了主席的書法才華，更體現了他對詩詞藝術的深刻理解和獨到見解。

首先，讓我們來欣賞主席書寫的嶽飛《滿江紅》。這幅作品雖然沒有明確的落款，但通過其書法風格，我們可以推測這是主席書風成熟時期的佳作。在這幅作品中，主席的用筆輕快而不失力度，隨意自然而又不乏章法，每一筆每一劃都顯得那麽自信而從容。

從整體布局來看，這幅作品的章法嚴謹而不失靈動，字與字之間的呼應和過渡自然流暢，給人以美的享受。在筆畫的處理上，主席巧妙地運用了提按、頓挫等技巧，使得每個字都顯得生動而有力度，充滿了動感。

尤其是最後一幅《滿江紅》，更是達到了爐火純青的境界。這幅作品在繼承了前作的基礎上，更加注重筆法的變化和線條的質感，使得整幅作品更加完美，更具藝術感染力。在這幅作品中，我們可以看到主席的書法技藝已經達到了一個新的高度，每一筆都顯得那麽飽滿而有力，每一個字都顯得那麽端莊而大氣。

毛澤東主席的書法作品，常常在繁忙的工作之余誕生，它們不僅是藝術創作，更是主席放松心情、調節工作節奏的一種方式。在處理國家大事的間隙，主席會拿起筆，隨意取一張宣紙或稿紙，以書法的形式抒發情感，讓思緒在筆尖自由流淌，這成爲了他獨特的休息方式。

這幅書法作品正是在這樣輕松的狀態下完成的。它沒有刻意追求形式上的誇張變化，字形保持了平和與自然，線條之間也沒有強烈的對比，整幅作品透露出一種從容不迫的氣度。正如"清水出芙蓉，天然去雕飾"所描述的那樣，它以最樸素的形態展現了書法的內在美。

在這幅作品中，我們可以感受到主席書法的意態娴雅和奔放自由。每一筆都顯得那麽流暢自如，仿佛是隨著主席的呼吸和心跳自然形成。這種自由不是無序的，而是一種超越技巧的自由，是一種心靈與筆墨和諧共鳴的結果。

毛澤東主席的《滿江紅·和郭沫若同志》，不僅是一首詞作，更是一幅飽含力量與情感的書法作品。這首詞以其宏大的氣魄和深邃的意境，超越了傳統詩詞的範疇，展現了主席博大的胸懷和堅定的意志。

在這首詞中，主席以"小小寰球"開篇，將整個世界濃縮于筆端，用"幾個蒼蠅碰壁"比喻那些微不足道卻自視甚高的敵人，這種比喻既形象又生動，充滿了諷刺意味，體現了主席對敵人的不屑與蔑視。

再看這幅書法作品，用筆剛勁有力，每一筆都如同斬釘截鐵，筆鋒銳利，如同刀劍一般，橫掃千軍。整幅作品充滿了風雲激蕩、波濤洶湧的氣勢，仿佛將詞中的意境化爲有形，讓人感受到一種排山倒海的力量。

特別是"四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激"這兩句，無論是從書法的角度還是從詞句的內涵來看，都達到了極高的藝術境界。這兩句詞，如同雷霆萬鈞，震撼人心，展現了主席對時代風雲的深刻洞察和對曆史潮流的精准把握。

總而言之，這幅書法作品不僅在形式上達到了高超的藝術水平，更在內涵上具有深遠的意義。它值得我們細細品味，深入研究。通過欣賞這幅作品，我們可以感受到主席的豪情壯志，領略到他的偉大情懷，更能夠從中汲取力量，激發我們的愛國熱情和奮鬥精神。