夏天的雨總是來去匆匆，變化莫測，時而輕柔靈動；時而伴隨著驚雷，酣暢淋漓，如大弦嘈嘈的琵琶。

一場雨後，草木青新，遠山凝翠，綠水含煙，清風拂過，送來陣陣清涼。

想起南宋詩人陳與義的《雨晴》，“今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明”，雨後天晴，碧天如洗，纖雲不動，微風陣陣，靜谧的夜裏，臥看星河，當真是惬意極了。

天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。

牆頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平。

盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。

今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。

陳與義是兩宋之交的詩人。

後人常將他的作品分爲兩個階段，前期是北宋，後期是南宋。

前期的作品內容多描寫山水田園，生活情趣。

加上他又十分推崇蘇轼，而蘇轼我們也知道，出了名的豪放灑脫，所以這一時期的作品風格大多比較疏朗明快，清新俊逸。

而後期，詩人經曆了山河破碎，天涯流浪，對于家國之思有了更深的體會。

此時的他又轉學杜甫，風格雄渾悲壯，例如《登嶽陽樓》，“白頭吊古風霜裏，老木滄波無限悲”，可以說和杜甫是一脈相承。

這首《雨晴》寫于1123年，在此之前，他通過汝州知州葛勝仲的舉薦，入京出任太學博士。

而後又憑借一首《墨梅》得到宋徽宗稱賞，名聲大噪，前途一片光明。

《雨晴》便是在這樣一個背景下寫就的，頗能代表他前期疏朗明快的風格。

全詩通過描寫盛夏雨後風景，抒發了詩人的快意與舒暢之情。

詩歌首聯便點題，圍繞著“晴”，推出了一幅天藍澄空，纖雲不動的明朗之景。

雨過雲開，西南方的天空露出了湛藍的一角；一抹淡淡的白雲仿佛鑲嵌在藍天上，一動不動。

這裏最值得玩味的就是“江面清”和“小灘橫”，並不是實景，而是比喻。

以江面的清澈明淨來比喻天空的明朗，以橫在江面上的小灘來比喻紋絲不動的白雲。

這兩個比喻前後相連，渾然一體，構成了一幅極具立體感的風景圖畫。

而且以景喻景的寫法，使整個畫面更加豐富，意境也更爲廣闊，正見詩人筆力不凡。

再來看颔聯兩句，則是從聽覺的角度描寫雨晴後的景象。

一群鵲兒不顧濕重的羽毛，立在牆頭，歡快地叫喚著；樓外還不時傳來殘雷的響聲。

一面是即將消失的，低沉的雷聲，一面是迫不及待的，歡快的鵲語，相互交織，宛如一曲交響樂。

這裏詩人運用了擬人的手法，生動傳神，同時又添了幾分俏皮感，詩人的喜悅之情盡在其中。

接著的頸聯，轉入敘事抒情。

原本雨後新涼，睡意正濃，但是看著窗外的新晴景象，又勾動了詩情。

最後終究是詩情勝過了睡意。

這裏的幾個形容詞和動詞都頗耐人尋味。

例如“穩”和“急”，前者突出了環境的安甯，詩人內心的平靜，而後者則將其詩興大發，迫不及待的情態刻畫得淋漓盡致。

還有“供”和“報”，自然供微涼新晴，而詩人則報之以奇句。

一供一報間，便寫盡了人與自然的和諧交融。

那麽詩人將如何“報”這新晴呢？

最後的尾聯，宕開一筆，開始想象雨後夜晚的美景，“今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明”。

詩人並沒有對夜晚的景色展開描寫，只是“絕勝”便足以令人遐想那美景。

而“臥看星河”則是化用了杜牧《秋夕》中“臥看牽牛織女星”。

原本這兩句單單拈出來的話，都難免流露出幾許孤獨淒涼之情。

但是結合起來，則表達了一種興致勃勃的歡快之情。

即使無人共賞這絕妙的夜景，也要盡興地看那閃爍的星河，直到天明。

何等豁達，又何等悠然！

整首詩來看，由上到下，由近及遠，繪聲繪色，虛實相間，不唯境界闊大，層次也極爲分明，

將雨後天晴的景象描繪得宛然在目。

無一“喜”字，但字裏行間卻分明流淌著詩人濃濃的喜悅之情。

尤其是最後兩句盡顯豁達情懷，令人回味無窮。

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作者：解憂詩詞

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