孔子曾說：“了解知識的人不如熱愛知識的人，熱愛知識的人又不如以學習爲樂的人。”這句話深刻地揭示了學習的本質——培養興趣，享受學習的過程。書法藝術的學習尤其如此，若缺乏興趣，書法的練習便容易變得單調乏味。

學習顔真卿楷書的《多寶塔碑》，也應遵循這一原則，從基礎入手，然後逐步深入，正如古語所雲：“千裏之行，始于足下”和“萬丈高樓平地起”。這樣的學習方法不僅不會讓人感到疲憊，反而能在學習的過程中發現樂趣。

書法的基礎在于點畫，而“萬字從點始”這句話，恰如其分地強調了點畫在書法中的核心地位。點是構成漢字最基本的元素，掌握了點的書寫，就爲書法的深入學習打下了堅實的基礎。《多寶塔碑》作爲顔楷的代表作，其點的變化極爲豐富，體現了顔真卿筆法的精妙。經過細致的歸納，我們可以總結出九種基本的點畫形式，並逐一解析每種點的書寫技巧和變化規律。

01 、頂上點

在書法藝術中，頂上點是一種位于漢字頂部中心位置的點畫，有時也被稱作“豎點”。這種點畫的命名通常依據其在字體中的位置或特性。在顔真卿的楷書中，頂上點以其獨特的筆法和形態而著稱：筆觸飽滿而有力，起筆處呈方形，收筆則圓滑，通過橫切入紙後轉折向下，最終以輕盈的回收結束筆觸。書寫時需確保頂上點的飽滿與力度，避免筆畫顯得過于纖細。在實際書寫中，頂上點的形狀和長度會根據具體漢字的結構特點進行相應的調整。例如，在書寫“寶”字時，由于其整體字形較長，頂上點會相應地寫得較短，以保持字形的和諧；而在寫“文”字時，因爲其字形較爲方正，頂上點則可以適當拉長，以適應字形的需要。這種靈活的書寫技巧，不僅體現了書法的規範性，也展現了書法家對字形美感的深刻理解和創造性表達。

02 、左側點

左側點，作爲漢字書法中的一個重要組成部分，通常位于字的左側，與右側點形成對應。書寫時，以尖銳的筆鋒開始，筆尖沿右下方斜向行進，最後以回收筆結束。盡管點畫看似簡單，卻蘊含著完整的書法動作：起筆、運筆、收筆三個階段，缺一不可。在書法創作中，左側點的形態和筆觸粗細會根據其在字中的位置和所需達到的視覺效果進行調整。例如，在書寫“珍”字時，如果左側點位于字的下半部分，爲了平衡整體結構，通常寫得較爲粗壯；而在“來”字中，右側點則需寫得較爲細長，以避免與左側點在視覺上過于重複。此外，每個點的傾斜度和彎曲度也需要根據具體情況進行變化，以確保每個字的點畫既符合書法規範，又具有獨特的美感。這種對細節的精細處理，不僅展現了書法家的技藝，也體現了書法藝術的精妙與變化無窮。通過這樣的練習，書法愛好者可以更深入地理解書法的精髓，提升自己的書寫技巧。

03 、右側點

右側點在漢字書法中扮演著平衡與協調的角色，與左側點形成和諧的對比。它在字體結構中的作用至關重要，爲整個字的穩定性貢獻力量。在書寫右側點時，相較于左側點，它更應展現出一種渾厚飽滿的質感。特別是在字的右下角，轉筆時需巧妙地融合圓潤與方正，以彰顯顔體書法特有的雄渾與寬廣。在墨色運用上，要追求一種濃重而濕潤的效果，使點畫呈現出深邃與光澤，進一步強化顔體字的氣勢。通過精心控制筆觸的力度和墨色的深淺，右側點能夠與左側點相互映襯，共同營造出字體的動態平衡與美感。這種對細節的專注，不僅體現了書法家的精湛技藝，也使得每一筆都充滿了表現力和藝術性。

04 、右長點

右長點，以其獨特的"長"特征在書法中占有一席之地，它與反捺在形態上雖有相似之處，但在用筆上卻有著本質的區別。右長點以圓潤的筆觸爲特點，而反捺則以方正的筆法表現力量感，兩者在書法實踐中不容混淆。書寫右長點時，要根據整個字的筆畫數量和結構來調整其長度。例如，在書寫筆畫較少的“不”字時，由于其右側沒有其他筆畫的幹擾，右長點可以寫得較長，以增加字的平衡感和動態美。相對地，在筆畫較爲密集的“食”字中，右長點則應適當縮短，以避免造成視覺上的擁擠，保持字形的和諧與美感。通過這種細致的調整，右長點不僅能夠與其他筆畫相得益彰，還能增強字體的韻律感和表現力。書法家在創作時，通過對右長點長度的精准把控，能夠使每個字都展現出獨特的個性和魅力。這種對書法細節的精心打磨，體現了書法家深厚的功力和對書法美學的深刻理解。

05 、呼應點

呼應點在書法中是一種特殊的點畫組合，它們通過相互之間的聯系和呼應，創造出一種視覺上的連貫性和動態美。這種點的組合不僅僅是兩個獨立點的簡單排列，而是通過首點的收筆和第二點的起筆，形成一種看似分離實則內在聯系的形態。在行書書寫中，這種呼應點的表現形式更爲流暢，兩點之間通過牽絲映帶的方式連接起來，展現出筆勢的連貫和書寫的自然。第二點的收筆與首點的起筆相互呼應，如同兩個點在空間中形成了一個懷抱，增強了字體的凝聚力和整體感。呼應點的關鍵在于出鋒的處理，出鋒要輕盈而含蓄，這樣可以使筆勢顯得更加生動活潑，提升整個字的靈動性。在書寫時，要注重出鋒的虛靈之美，通過筆尖的微妙動作傳達出筆意的深遠和意境的空靈。

06 、羊頭點

羊頭點，這一書法術語源自于漢字“羊”頂部的兩個點，有時也被稱作“曾頭點”，它是一種特殊的雙點組合，形態上類似于一個倒置的數字“八”。在書寫羊頭點時，兩個點的起筆方式應有所區別，以創造出變化和動態感。一個點以斜勢起筆，展現出流暢的線條；另一個點則以方起的方式，呈現更爲穩重的形態。這種起筆的變化不僅增加了字體的美感，也體現了書法中求變求新的藝術追求。在處理羊頭點的大小時，需要根據字的具體結構來調整。例如，在書寫“首”字時，由于其下半部分筆畫較少，羊頭點應寫得較大，以平衡整體字形；而在寫“善”字時，由于下半部分筆畫較多，羊頭點則應相應縮小，以避免造成視覺上的不均衡。

07 、橫三點呼應

橫三點，作爲一種書法中的點畫組合，其特點是三個點橫向排列，形成一種視覺上的連貫和動態平衡。這種點的組合在書寫技巧上並不複雜，關鍵在于掌握每個點的起筆位置，確保它們在高度上的協調和變化。在確定橫三點的大小時，應根據字的右側筆畫數量來做出相應的調整。如果字的右側筆畫較少，橫三點可以寫得更加粗壯，以增強字的穩定性和視覺重量；如果右側筆畫較多，橫三點則應寫得較小，以保持整體字形的輕盈和和諧。

08 、三點水連貫

三點水作爲漢字書法中常見的偏旁部首，其書寫要領在于三個點的縱向排列和相互之間的流暢銜接。書寫時，要特別注意三點的起筆和收筆，通過筆鋒的巧妙運用，實現點與點之間的自然過渡和呼應。在書寫三點水時，第二點的起筆位置應略向左偏，而第三點的收筆處，其筆鋒應指向第一點右下角的位置，形成一種視覺上的指向和連貫性。這種筆法不僅增強了三點水的動態美，也體現了書法中"勢"的運用。至于三點水下方點的長短，應根據字的右側部分長度來決定。如果右側筆畫較長，三點水下方的點也應相應地寫長，以保持字形的協調；如果右側筆畫較短，則下方的點應寫短，以避免造成字形的不均衡。

09 、橫四點連排

橫四點連排，構成了書法中一組具有橫向排列特征的點畫組合。在書寫這組點時，書法家需關注每個點的大小比例和起筆位置的高低錯落，以營造出一種和諧而有層次的視覺效果。每個點在字中的表現也應富于變化，不僅僅是大小上的調整，還包括點的姿態和弧度的多樣性。這種變化使得整個字顯得更加生動和有節奏感，避免了僵硬和單一。精准地掌握顔真卿楷書《多寶塔碑》中的九種點畫筆法及其應用，無疑是在顔楷學習之旅中邁出了重要而關鍵的一步。這篇文章的閱讀，將爲你打開顔楷點畫變化的全新視角，深化你對顔楷藝術精妙之處的理解。通過深入了解每種點畫的細微差別和書寫技巧，你將能夠更加自如地運用這些基礎知識，豐富你的書法表達。這篇文章不僅提供了對顔楷點畫的全面認識，更爲你的書法實踐提供了寶貴的指導。隨著你對顔楷點畫的不斷探索和練習，你將逐漸領悟到顔真卿書法的深邃魅力，體驗到書法藝術帶來的無限樂趣。記住，書法是一種需要耐心和細致入微的藝術，每一次筆觸的練習都是向著書法高峰的攀登。