內娛審美重建，從重新定義爆款開始了？”站在2024年的角度，我們可以明確地反駁這一幾年前頗爲流行的玩笑話——內娛並未結束，它僅僅是經曆了變革。更重要的是，積極的消息遠多于消極的。

在傳統媒體的時代，是那些“精英”階層主導著話語權，他們手中握有傳播信息的“金喇叭”。相比之下，在流量主導的年代，則是廣大發言的群衆來決定聲音的大小，誰的聲音響亮，誰就擁有了合理性。

《繁花》無疑是電影大師投身電視劇制作的極致展現，其每一道光線、每一個畫面都完美匹配其罕見的制作周期。正如業界專家所評價的，“它向上展現了藝術之美，向深挖掘了時代與命運的交織，向下講述了引人入勝的故事，向左右展開了無盡的美麗和精細的細節。”

這兩部劇的顯著成績，既是中國娛樂産業審美觀念重塑的成果，也標志著新時代的到來。這一現象表明，只要作品具有足夠的質量，中國觀衆完全能夠欣賞那些題材深刻、敘事具有一定挑戰性的影視作品。

“一部作品的成功如何評判？以往，我們主要依據項目的經濟收益和盈利潛力來評定。但現在，我們采用了雙重標准：既考慮經濟回報，也重視作品的藝術價值以及在行業內外的聲譽和觀衆評價。不再單純以金錢爲尺度。”

可以預見，改變劇集行業的B2B傳統是極其艱難的一步，但也是有望將劇集行業推向現代化、工業化的重要一步。我們期待，隨著騰訊視頻率先進行這樣的嘗試，會有更多口碑、熱度一體的繁花盛開，內娛和觀衆也能早日走出流量時代的陰影。