如今說起拉美小說家，恐怕無人不知馬爾克斯、博爾赫斯、略薩，可放在60年前，知道他們的人寥寥無幾。

然而，這個世界上總有能慧眼識珠的人，智利文學批評家路易斯·哈斯就是這樣一個人。1964年，他爲了尋找“最具典型性”的拉美小說家，踏上漫長旅程，尋找了十位代表，記錄了他們的文學思考與心理路程，這便是本書《我們的作家：拉美文壇十聖》的來源。

有趣的是，在路易斯·哈斯尋訪他們時，他們還不曾出名，路易斯也沒有刻意預測未來，然而他們的出現卻迎來了拉美“文學爆炸”，他們其中一些人還獲得諾貝爾文學獎。

本書涉及十位作家，分別是：卡彭鐵爾、阿斯圖裏亞斯、博爾赫斯、吉馬良斯·羅薩、奧內蒂、科塔薩爾、魯爾福、富恩特斯、加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩。

作爲拉美小說的先驅者，卡彭鐵爾經曆了拉美文學從迷茫到明確的蛻變過程。卡彭鐵爾剛開始寫作時，美洲的小說氣勢浮誇，修辭華麗卻沒有骨肉。然而在他的嘗試摸索中，他開始書寫拉丁美洲經驗中既特殊又普遍的事物，他讓世界聽到了拉丁美洲的聲音，感受到了它的分量。

正如他所說：“我們並不是站在新時代的門檻上，而是已經邁進了新時代。”

路易斯·哈斯對博爾赫斯的評價十分之高，“博爾赫斯作品的形式與內容的匹配可謂神施鬼設，即使把某篇故事的部件一一拆開，也絕不會影響故事的秘密機制所具備的神秘魅力。”

如果你讀過博爾赫斯的作品，你會發現作者這一點說的很准確。就比如《小徑分叉的花園》整體呈現的是一個關于時間與選擇的問題，但將故事拆開看，每一部分的故事也很精彩。

卡塔薩爾35歲才憑借《國王》成名，但其實他一直在寫作，只不過他對出版很慎重。“我本能地知道我的第一部短篇小說不應該發表。我清楚地意識到自己很高的文學水平，並且在發表任何東西之前，我就會達到。”

科塔薩爾的作品充斥著街頭的、儀式性的迷宮遊戲，《被占的宅子》《遊戲的終結》，甚至《南方高速》等作品都有所體現。

作者尋訪馬爾克斯時，他還沒有創作《百年孤獨》，但他《上校》卻是一部很經典的小說，他塑造的上校引人入勝，他不僅擁有人格，還擁有靈魂。

馬爾克斯本來也沒打算將上校塑造成一個圓滿的人，而是希望讓人感受“人性的重量”。隨著馬爾克斯的敘述，我們能了解上校是一個話不多，卻每一句話都擲地有聲的角色。

“作者懂得如何通過一颦一笑寫活一個角色。”

這本《上校》也是馬爾克斯作品中我很喜歡的一本。

時隔多年，我們讀這本《我們的作家》，不得不佩服路易斯·哈斯的眼光，以及他對拉美小說家的中肯評價。

他雖然沒有預測這些作家的未來，但事實證明他獨具慧眼，拉美“文學爆炸”到來，他們也成了當之無愧的“拉美文學十聖”。