《雲邊有個小賣部》改編電影，終于在暑期檔的開頭上映了。

我相信很多人都期待已久，因爲這本小說在年輕一代讀者群體中非常受歡迎，爲他們娓娓道來他們從未觸及過的一種生活狀態。

從小說到電影，也是從紙面文字到銀幕畫面到一種跨越。

《雲邊有個小賣部》非常重視讀者對文字的感觸，在視覺化轉換的過程中，特別著重于還原文字營造的氛圍感。

首先就是精准選角，現在看到的劉十三、程霜、王莺莺、球球、毛志傑、牛大田、婷婷姐等角色，都像是書裏直接跳出來的一樣。

再來，就是精確選景。無論是小鎮全貌，還是一些細節景觀，像是王莺莺的小院、橋洞下球球的家，都跟書中描述的一致。以景帶情，讓讀者更容易走入雲邊鎮之中。

主創們努力將讀者腦海中依靠文字想象的恬淡生活，投射爲電影院裏可聽可見的畫面。

同時，在炎熱的暑期，這部電影的治愈和撫慰風格，似乎開辟了一條完全不同的賽道，跟我們以往在暑期檔看到的熱鬧型商業片有所不同。

它舒緩而又溫和，在令人急躁的高溫下，讓人不由得也慢了下來，好像真的置身雲邊鎮。這個開窗伸手就能摸到雲的小鎮，如同彼得·潘的永無島。當然，在這裏也需要長大，也會有煩惱，但是所有問題好像最後都能得到解決，所有難過最後也都會被撫平。

《雲邊有個小賣部》到底是如何施展這個小鎮撫慰人心的魔力的？

這個地方，最爲吸引人的一點，可能就是生活的節奏。

劉十三從小就希望通過考試到大城市生活，他問外婆王莺莺，山的那一邊是什麽，外婆說是海。這裏的山與海，並不是“山外有山、人外有人”的比喻，而是兩種截然不同的生活方式。劉十三是適合“山”的生活，而不是“海”的生活。

他進到城市中，如同小船在大風大浪裏搖曳，逆水行舟，不進則退，每天要奮力劃槳，才能保持自己的步伐跟上城市的節奏。

而雲邊鎮的生活，如同一棵樹的成長，是自然而然，順應季節變化。這裏的生活，可能跟很多讀者、觀衆的生活截然不同，甚至跟這個時代的生活氛圍有所區隔，如同走入一條時空隧道。

在雲邊鎮，仍舊保持了一種淳樸的鄰裏之間的人情，生老病死如四季變換，每個人也恬然的感悟著自然規律。

慢生活並不是一個現代人陌生的詞彙，而是這幾年，年輕一代渴求的一種生活狀態。在越發沉重的壓力與越發快速的節奏雙重作用下，人太容易迷失，而找不到沉靜的方式。

很多人渴求慢生活，卻不知道如何真的讓自己的慢下來。《雲邊有個小賣部》也給出了它的解決方案，生活節奏不僅僅是個人可以決定的，也取決于環境，而環境是由人群的生活狀態造就的。

在劉十三的城市生活裏，保險公司的職場狀態，就是經理卷自己，也卷員工。劉十三再努力、拼搏，在他眼裏根本像是不在一個維度裏賽跑。

而回到雲邊鎮，每個人的生活願景都很樸實、簡單，人際關系也很直給，沒有什麽彎彎繞繞。

王莺莺和程霜用劉十三可以在小鎮人情社會中快速完成一千單保險的賭約，讓他留了下來。他一開始也是很急著要完成這個任務，跟不少童年友人再度重逢。曾經唯唯諾諾的牛大田，現在已經成了小鎮“首富”。愛打架的毛志傑，依然容易跟人起沖突。婷婷姐還開著她的小店，還一樣的溫柔。

他離開了好幾年，再回來好像什麽都沒有變過一樣。他們跟印象中一樣，但是畢竟都長大了，要面對長大後的煩惱。看見他們的煩惱，就好像劉十三把他們都重新認識了一遍。借由保單的任務，他重新成了雲邊鎮人際關系網中的一份子，也代表他真正回到了這個地方。

好像他也不再急著去完成這個賭約，而是仔細去看每一個人不同的生活，以及他們背後的故事。

而這些人和事，也構成了《雲邊有個小賣部》的故事脈絡，它們聚集在一起，好像在解答一個終極問題，到底生活是什麽？

不難發現，片中並沒有出現多少老年人角色，最爲主要的老年角色，只有劉十三的外婆王莺莺，她是這個故事的核心與題眼。

她給了我們這個問題的答案，生活的本質，就像她和她的小賣部。

小賣部雖然很小，但是五髒俱全。像是因爲要提防山火，不能帶祭祀的燈籠上山的時候，她能提供足量的電子燈籠，用科技與傳統結合，解決山火危險，也讓家屬完成儀式。

整個鎮子的人，有一半以上都認識她，有什麽難處、問題，都能夠找她解決。就連外孫在遠方，可能遇到了她無法解決的問題，她也知道應該如何安撫。

生活的本質好像是一個很大的問題，但她給出的答案，卻很簡單而又真摯，那就是無私的愛。

她愛她生活的地方，愛這裏生活的所有人，愛她的外孫，也愛那個離家多年未歸的女兒。所以，她才會經營一個什麽都有的小賣部，鎮子裏的人需要什麽，都能夠在她這裏找到。

《雲邊有個小賣部》是一個心靈治愈的故事，更是一個關于如何生活、如何愛的故事。也許故事裏的每一個人，都給出了他們自己的答案，他們投入生活的方式、表達愛的方式，都有不同。但是，最終指向都是一致的。

生活的喜悲，如同天上的白雲，乍離乍聚。而背後的藍天，就是緊緊抱擁住生活的愛，藍天永遠在雲層的身後。愛就是有人無論如何都會陪伴在身邊，就算離散很遠，最終也會找到回來的路。