江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉北。

——漢·漢樂府《江南》

秦漢時期官方曾設立一種音樂機構叫樂府，此機構主要從民間收詩歌配上音樂演唱。人們把這些歌詞也叫作“樂府”。然而到了今天，我們把這種獨特的詩歌體裁稱爲樂府。

江南的湖中有好多蓮花，到了秋天，蓮花雖然謝了，卻正是采蓮蓬的好時候。搖著小船在茂密的蓮葉間采蓮蓬，魚兒在蓮葉下面自由自在地娼戲。它們一會兒遊到東，一會兒遊到西，一會兒遊到南，一會兒遊到北。

這首詩描繪了江南荷花的豐茂盛美以及魚兒在荷花、荷葉下自由自在嬉戲的情景，同時也暗示了采蓮人自由快樂的生活狀態。

敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。

天蒼蒼，野茫茫。風吹草低見牛羊。

—— 南北朝·北朝民歌《敕勒歌》

公元4世紀—6世紀，我國北方大部分地區在鮮卑、匈奴等少數民族的統治之下，先後建立了北魏等五個政權，曆史上叫作“北朝”。北朝人民過著遊牧生活，有許多民歌流傳下來，這些歌謠具有豪放粗犷的風格，反映了我國北方民族的勇敢豪邁的精神。

敕勒族居住的平原位于陰山腳下。天空像巨大的圓頂帳篷一樣籠罩著遼闊的原野。天是那樣蔚藍，草原是那樣遼闊，風吹得青草低垂，露出了一群群在草原上吃草的牛羊。

《敕勒歌》選自北宋郭茂倩所編的《樂府詩集·雜歌謠辭》，它歌唱了大草原遼闊壯麗的景色，表達了遊牧人民對家鄉的熱愛。

種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草木長，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使願無違。

—— 魏晉·陶淵明《歸園田居·其三》

陶淵明(約365—427)，字元亮(又一說名潛，字淵明），號五柳先生私谥靖節。浔陽柴桑人(今江西九江）。樂首木朗詩人、散文家。代表作品有《桃花源記》、《五柳先傳》、《歸去來兮辭》等。

在南山下種豆子，雜草長得很旺盛豆苗卻稀少，早晨起來去清除雜草，直到月亮升起來的時候才扛著鋤頭回家。回去的道路狹窄，草木長得很高，夜晚的露水打濕了我的衣服。衣服濕了沒有關系，只要不違背我的願望就行了。

這是一首田園詩，詩人以平淡的語調描寫了歸隱後的閑適生活，寫出他對田園生活的熱愛，側面表現出他對官場黑暗的厭惡和批判，從而襯出詩人淡泊名利、遺世獨立的品質。詩人用語平淡自然，意境醇美悠遠。

北阙休上書，南山歸敝廬。

不才明主棄，多病故人疏。

白發催年老，青陽逼歲除。

永懷愁不寐，松月夜窗虛。

—— 唐·孟浩然《歲暮歸南山 / 歸故園作 / 歸終南山》

孟浩然（689-740）襄州襄陽人（今湖北襄陽人）。他擅長寫五言詩，與王維並稱爲“王孟”是山水田園詩派的代表。

朝廷已停止士人上書，我回到了南山破舊的茅屋中。我沒有才幹，被聖明的君主抛棄，年老多病，過去的朋友也漸漸疏遠。白發如霜催人更加年老，春天來臨舊年必將辭去。我常懷憂愁，夜不能寐，夜晚松間的明月照進窗來，我感到十分寂寞和空虛。

唐玄宗開元十六年（728），詩人到長安應試落第。他自恃“詞賦亦頗工”，又曾受王維、張九齡延譽，本以爲會仕途順達，應試失意使他大爲沮喪，決定歸隱山林。這首詩便作于此時，蘊含了詩人複雜的情感。

首聯敘事，寫自己決定歸隱山林。颔聯寫歸隱緣由，隱隱幽憤之情蘊含其中，“不才”不僅是謙詞，更是對千裏馬不遇伯樂，千裏之才不能得以施展的感慨；“明主”實際是“不明”的，因此不能識才，詩人此處也有谀美之意，希望能得皇上召見重用，可見詩人內心情感的複雜。頸聯“催”、“逼”二字生動寫出詩人不願如此年華虛度卻又無可奈何，尾聯以景抒情“松月夜窗虛”營造了靜谧的夜色，但詩人滿懷憂愁，夜色也就變得格外淒涼，頓生孤寂之感，“虛”字既是指周遭景物，更是指詩人內心 詩人內心的落寞惆怅躍然紙上。

飲馬渡秋水，水寒風似刀。

平沙日未沒，黯黯見臨洮。

昔日長城戰，鹹言意氣高。

黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。

—— 唐·王昌齡《塞下曲》

王昌齡（698—約756)，字少伯，一說京兆長安（今陝西西安）人，一說並州晉陽（今山西太原）人。他擅長七絕，有“七絕聖手”之稱。

飲好戰馬渡過秋天的河水.水很涼，寒風好似尖刀。平曠的沙漠上太陽還未西沉，昏暗中隱約望見遠處的臨洮。過去在長城邊的苦戰，人們都說將士們的士氣很高。自古以來沙漠上黃塵飛舞，白骨累累散在蓬蒿中。

這首樂府曲前四句描寫了塞外晚秋時節的荒涼景象“秋水”“水寒”、“風似刀”、“黯黯”奠定了全詩蒼涼沉痛的基調。後四句描寫長城一帶白骨累累的景象，觸目驚心，令人頓生悲傷之情。本詩寫出了戰爭的殘酷，表達了詩人的非戰思想。

下馬飲君酒，問君何所之？

君言不得意，歸臥南山陲。

但去莫複問，白雲無盡時。

—— 唐·王維《送別》

王維（701—761），字摩诘，蒲州（今山西永濟）人，是山水田園詩派的代表，同時還是著名的畫家，後人評他“詩中有畫，畫中有詩”。他的詩、畫均有很深的造詣。

我下馬爲你置酒，問你去往何方。你說人生太不得意，歸去隱居南山之旁。你只管去吧，我不用再問，那裏白雲悠悠，無憂無慮。

這是一首送別詩，詩人送友人歸隱，卻沒有離別的憂傷。首句以“飲君酒”點題，繼而設問，詢問友人要去哪裏。下句是友人的回答，“不得意”的又豈僅僅是友人呢？“但去莫複問，白雲無盡時”既是詩人對友人的安慰，也表現了自己對隱居生活的向往。詩句平淡，真摯的友誼通過問答表現得淋漓盡致。

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時相交歡，醉後各分散。

永結無情遊，相期邈雲漢。

—— 唐·李白《月下獨酌四首·其一》

李白（701-762）字太白，號青蓮居士，祖籍隴西成紀（今甘肅靜安西南）李白是偉大的浪漫主義詩人，被稱爲“詩仙”著有《李太白集》

在花叢中我置下一壺美酒自斟自酌，身邊沒有一個好友。舉起酒杯邀請明月，對著身影恰成三人。明月既不能把酒飲，身影何必徒然隨著我身？暫且伴著明月和著身影，行樂須趁著這明媚之春。我唱起歌，明月在天空來回地走；我跳起舞，身影在地上七零八落。清醒時我們共同歡樂，酒醉後我們各自分離。但願我們能結成忘情好友，相約重逢在遙遠的天空。

本詩描寫了詩人在花間月下獨自飲酒的情景。詩人運用他神奇的想象，把“獨酌”變成了“三人”共飲，將寂寞冷清轉化爲熱鬧歡愉，充滿浪漫色彩。詩人感情波瀾起伏，一度由孤獨到不孤獨，由不孤獨到孤獨，再由孤獨到不孤獨，表現出他內心的複雜感情變化，而這也是他放蕩不羁性格的表現，反襯出詩人在世間的懷才不遇、孤獨寂寞，間接寫出詩人對社會現實的悲憤和不滿。

金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽複乘舟夢日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海。

—— 唐·李白《行路難·其一》

金杯裏的美酒價錢極高，玉盤中珍奇的菜肴價值萬錢。我放下酒杯，擲下筷子，無法下咽。拔出寶劍，張自四望，心中一片茫然。我想渡過黃河，卻冰塞河川；我想登上太行，卻大雪封山。姜尚未遇文王時曾在碧溪垂釣，伊尹受商湯聘用前忽夢乘舟過日月之邊。行路難，行路難，岔路多，我要走的正路在何方？我將乘長風破巨浪，會有那麽一天，挂起高大的風帆，渡過大海。

這首詩創作于詩人被“賜金放還”，離開長安之時。詩人入京本想“濟蒼生”、“安社稷”，卻不能一展政治理想，因此借詩抒懷，展示了自己的苦悶、憤慨和茫然，但詩人本身是樂觀昂揚的，仍然堅信自己的理想。

詩作開頭以極其誇張的手法描寫了宴會的盛大，然而詩人卻不能開懷暢飲，“心茫然”可見其內心的苦悶。繼而以具體形象的“冰塞川”、“雪滿山”寫出行路之難，雖是絕境卻大氣磅礴。面對如此絕境，詩人遙想古人呂尚、伊尹，忽有啓發，興致勃然。但“行路難的現實就在眼前，該如何擇呢？詩人又陷入彷徨。轉而清醒過來生命之舟要揚帆遠航，展示了一幅輝惶圖暑、首詩氣勢豪放，詩人情緒跌宕起伏，引人入勝。

西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋。

海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。

跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。

—— 唐·杜甫《野望》

杜甫（712-770）字子美，祖籍襄陽（今湖北）後移居河南鞏縣。杜甫是中國文學史上偉大的現實主義詩人，被稱爲“詩聖”現存一千四百多首詩，著有《社工部集》

白雪皚皚的西山護衛著三城，城南清澈的錦江上橫臥著萬裏橋。兄弟們在戰火中天各一方，我涕淚滂沱只身浪迹天涯。可歎我在這遲暮之年滿身疾病，沒有建立些微功績報答聖朝。我騎馬到郊外時極目遠望，哪受得了這人事一天天冷落蕭條？

這首詩作于唐肅宗上元二年（761），當時吐蕃在四川邊境作亂，詩人身居草堂，在野望時不禁由景及情地想到國家時局、兄弟處境和個人經曆，因此而悲痛。

全詩語言淳樸，感情真摯，深沉之意躍然紙上。首聯由上及下描寫看到的景象，由“三城戍”想到國家動蕩的時局，由“萬裏橋”引起出蜀抗敵之意。颔聯和頸聯運用對偶將詩人對國家、兄弟和自身的深深憂慮作了概括。尾聯點出“野望”，所見所想，令詩人黯然神傷。

望君煙水闊，揮手淚沾巾。

飛鳥沒何處，青山空向人。

長江一帆遠，落日五湖春。

誰見汀洲上，相思愁白蘋。

—— 唐·劉長卿《餞別王十一南遊》

劉長卿，唐代詩人， 生卒年不詳。字文房。宣城（今安徽宣州人）一作河間（今屬河北人）

我遠望著你離去，只見煙水茫茫，揮手與你告別，我熱淚沾巾。你像鳥一樣飛去，不知落向何處？只留下這蒼翠的青山徒然與我相望。你從浩翰的長江乘船遠去，到五湖正是明媚的新春。又有誰看得見，那江心的小洲上，我的愁思，就似那水中漂浮的白蘋，數也數不清。

這是一首送別詩。全詩未寫“別離”字句，然而幽幽離別之意躍然紙上。

詩人構思精巧，寓情于景，以景抒情。將與友人的真摯友情及離愁別恨通過周遭景物傳達出來，曲折委婉，余味幽然。

首聯“望”、“揮手”、“淚沾巾”渲染出濃濃離別氛圍，茫茫煙水更是奠定了全詩的憂傷基調。颔聯一個“空”字寫出送別場景的廣闊，更襯托出詩人孤寂怅然的心境。所以詩人想象著伴隨友人直到太湖，一起觀賞春景，以所想之景對比現實的淒涼，更顯孤獨。尾聯以白蘋喻愁思，可見其悠遠綿長。

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