從前車馬很慢，書信很遠，每逢佳節倍思親，更何況是除夕這樣一個團圓的大日子。

多少流浪天涯的遊子，在月華如水的夜晚，對著一盞孤燈，思念著遠方的故鄉。

“曉角分殘漏，孤燈落碎花”、“鄉心新歲切，天畔獨潸然”、“十年舊夢無尋處，幾度新春不在家”……

今天要講的這首除夕詞是宋朝韓疁所寫，語淺情深，寫盡人生的悲與歡，入選《宋詞三百首》。

《高陽台·除夜》

頻聽銀簽，重燃绛蠟，年華衮衮驚心。

餞舊迎新，能消幾刻光陰。

老來可慣通宵飲，待不眠、還怕寒侵。

掩清尊。多謝梅花，伴我微吟。

鄰娃已試春妝了，更蜂腰簇翠，燕股橫金。

勾引東風，也知芳思難禁。

朱顔那有年年好？逞豔遊、贏取如今。

恣登臨。殘雪樓台，遲日園林。

關于這首詞的作者韓疁，史書中的記載很少，只知他是宋人，有六首詞傳世，《高陽台》便是其中的代表。

“頻聽銀簽，重燃绛蠟”，詞的開頭兩句描寫的是詞人深夜守歲的情景。

“銀簽”，是指更漏中的標簽，每過一刻鍾，標簽便铿然掉落。

詞人頻頻聽到銀簽掉落的聲音，又重燃了紅燭，一方面說明了此時夜已深，另一方面也說明了詞人獨坐時間之長。

接著一句“年華衮衮驚心”，直抒胸臆，將詞人面對年華流逝，卻無可奈何的心境刻畫得入木三分。

最值得玩味的是“衮衮”二字。

從詞意上來說，它與“滾滾”同意，很容易讓人聯想到江水滔滔，永不停歇。

從詞義方面來說，它是疊聲詞，不僅增強了語言的韻律感，更是加強了語氣，將詞人那種“驚心”的情感強調得異常鮮明突出，給人以真切感。

“餞舊迎新，能消幾刻光陰”，既是描寫除夕辭舊迎新的風俗，同時又進一步烘托了時光的飛逝。

“老來可慣通宵飲”，這一句反問在詞中看似不起眼，實際大有作用。

前面我們說過，史書中關于韓疁的介紹不多，生卒年難以確認，而這首詞的寫作時間和背景更是無從查證。

但是從這一句的“老來”二字可以看出此時的作者已上了年紀。

也正因如此，作者對于歲月流逝才會有那麽驚心的感觸。

“待不眠、還怕寒侵”，對于老年人來說，守歲自是難熬。

想要喝酒暖身，又怕不勝酒力；想要停杯不舉，又怕寒氣侵體。

短短幾字，便寫盡了老年人守歲的那種複雜而矛盾的心境。

那麽最後詞人作何選擇呢？是飲？是停？是睡？是坐？

“掩清尊。多謝梅花，伴我微吟”，詞人最後選擇放下了酒杯，伴著梅花，度過這難熬的除夕夜。

原本是作者特意尋梅花相伴，卻反過來說梅花“伴我”，這樣的寫法，李清照也曾用過，“終日向人多醞藉，木犀花”。

“花”的出現本就增添了幾許生機與色彩，又運用了擬人的手法，更是多了幾分情趣，令人賞玩不盡。

再來看下半阕，畫風陡轉，詞人的心境也發生了變化。

“鄰娃已試春妝了，更蜂腰簇翠，燕股橫金”，換頭三句描寫的是鄰家少女的盛裝。

一樣是通宵不眠，但少女們卻神采奕奕地穿上了豔麗的春裝，鬓發上插著簇新的首飾，一派新春氣象。

“蜂腰”和“燕股”是指打造成蜂和燕的首飾，這兩個意象也很有意思，不僅充滿了春天的氣息，更爲少女們添了幾分靈動。

可見詞人也是刻畫人物形象的高手，不唯繪其圖貌，更欲奪其神魄。

“勾引東風，也知芳思難禁”，這兩句運用了擬人的手法，描繪了一幅爛漫的春光圖，婉轉而形象地將大自然與人完美地融合在一起，耐人尋味。

面對著這些美麗靈動的少女，以及撩人的春光，詞人又有何感想呢？

“朱顔那有年年好？逞豔遊、贏取如今”，轉爲抒情。

青春朱顔豈能常駐？不如趁著大好的春光，盡情享樂。

“恣登臨。殘雪樓台，遲日園林”，最後詞人又宕開一筆，推出了一個殘雪未消，春日遲遲的畫面，以景作結，給人留下無限遐想空間。

整首詞來看，上半阕是對時光流逝，人生無常的慨歎，同時也流露出幾分孤寂之情；

而下半阕則是從鄰家女娃的角度展開描寫，營造出了一種充滿生機與活力的新春氛圍，表達了一種珍惜當下，及時行樂的豁達情懷。

正如清代況周頤在《蕙風詞話》所言“語淺情深”，寫盡了人生的悲與歡，令人玩味不盡。

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作者：解憂詩詞

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