《歌手2024》的一場直播撕下了華語樂壇的遮羞布。

葉赫那英這一五旬老太守國門，其他歌手皆拉胯，讓觀衆無不感歎周王陶林的時代，最起碼能聽，不像現在都是鬼哭狼嚎，上台做法。

大家深刻認識到了華語樂壇真的姓華，與晚清無異。閉關鎖國、閉門造車、自吹自擂，可發現了問題，卻看見沒有尋找救國之道的千千萬萬人，也不會有五四運動，以及與思想覺醒相匹配的行動，只有風一過，繼續擺爛。

但這算破防嗎？很顯然不算，華語樂壇一群牛鬼蛇神，大家在2014年流量時代來臨之後就逐漸發現並接受了這個事實。跟粉圈硬杠說他們的偶像歌手不是歌手，不如以魔法打敗魔法，當個樂子看，反而讓他們破防，畢竟講道理、擺事實他們不會聽。一個很典型的例子就是大家在歌手搖人榜上把雷軍投成了第一，可見，大衆很明白這就是一場熱鬧，圍觀看熱鬧就行，上綱上線沒必要，反而傷神傷身。但在搖人歌手裏有鄧紫棋、張傑，卻沒有華晨宇，路人看得清，粉絲也明白，吹起來的華語樂壇不堪一擊，大灣區晚會上連一首《大地》都唱不好，又怎麽敢上直播現場表演，錄播的歌王是fake。

從中可以得出這麽一個邏輯，芒果台利用的是這種情緒，他們拼命營銷都是爲了生意，滿口的主義是假模假樣的幌子而已。路人當樂子玩會擴大影響力，粉圈維護自家正主會幫他們控評，這樣一來，粉絲之間的罵戰少了，有的是被挑動的情緒與全民狂歡的熱鬧。所以最後真正破防的是粉圈，得到快樂的是樂子人，口碑扭轉的是那英們，賺的盆滿缽滿的是芒果台，認清華語樂壇靠流量是靠不住的是大衆，這是一個都贏的結果。

但令人感到憤慨的是，現在的華語樂壇真的很難再出現國民級歌手了，因爲媒介變了，市場大了，有更多人分蛋糕了。在一個細分市場有擁趸就足夠財富自由了，所以歌手與背後的團隊盡力維護好這一塊地方就行了，沒必要再開拓荒地，有可能吃力不討好。以華晨宇爲例，他的音樂不做評價，但他開演唱會的號召力確實挺強，死忠粉也特別多，但他根本算不上什麽國民級的歌手，粉絲吹的屬于自嗨。畢竟耳熟能詳的歌曲沒幾個，連跟他一起錄節目錄了幾年的沈騰都說不出來三首，何況路人，可這一點也不耽誤他商演接到手軟，節目接連不斷。

一方面是因爲以前歌手與聽衆的選擇余地有限，聽歌基本就是電視、紙媒、電台，每天找各種音樂節目輪流聽，別人給你放什麽你就得聽什麽。有一點點選擇權的是買盒磁帶，買個mp3，要麽自己在網上下載一些自己喜歡的歌曲，但那個時候不是每一個學生都能擁有這種自由，更多的是聽免費的歌曲。

這就讓雙向變成了單向，如周傑倫的《以父之名》在50家電台同步首播，8億人收聽，你可以不聽周傑倫。但在那個時間段你無從選擇，聽得多了，作品又好，大家就都喜歡了，所以從某種意義上講，周傑倫他們那一批歌手沾了時代的光。而現在呢？媒介變的太多了，不僅聽衆的選擇余地多，就連歌手也可以不要你這批聽衆，如抖音上經常有一些爆火的歌手，但許多路人根本不知道。像海來阿木、隔壁老樊等人，他們的熱門歌曲動不動就幾個億的播放量，華晨宇同類，他的粉圈喜歡就行，其他人無所謂。因此，不是國民級歌手少了，是這個時代已經不需要國民級歌手了，分一塊蛋糕就已經可以吃頂了，如房東的貓、gai、cdc、csc，又何必吃掉一整塊蛋糕。

另一方面是移動互聯網的普及度太廣了。以前是qq音樂、酷狗音樂、天天動聽、多米音樂、蝦米音樂、網易雲音樂等，並非一家獨大，還處于一個亂世爭雄的局面。在這種情況下，不但平台要推陳出新，歌手也要憑實力說話，不然鬼叫幾句哪有人喜歡，可現在，這些平台是死走逃亡散，qq音樂獨霸天下，抖音後來居上，基本就是兩級冷戰。

再加上如今的音樂文化早已不如當年，什麽牛鬼蛇神都可以稱之爲音樂人，也能夠在平台的助力下強行推給用戶造成一種短時間虛火的現象。平台把持了受衆，泡沫一破，都在裸泳，也就不配國民級歌手的稱號了，沒有實力能騙得了一時，騙不了一世，而國民級歌手恰恰需要的是一世的實力。