現在的恐怖片不容易出彩。

心理、文化、民俗、都市、直播、血肉橫飛、僞紀錄片等恐怖元素都被拍的差不多了，推陳出新就變的很難。

當噤聲這個概念出來時的確叫人眼前一亮。

《寂靜之地》第一二部也借此噱頭在全球大賣，可一而再再而三的重複這個設定，那就審美疲勞了，觀衆無法代入情景，無疑是失敗的。

看來編劇罷工的余波對好萊塢的影響依在，不然也不會在超英式微之後就知道拍續集，榨幹剩余價值，毫無創意可言，內地觀衆不買賬太正常。

但好萊塢似乎不信這個邪，又一次帶來IP續作，《寂靜之地：入侵日》，本來第二部就拍的很勉強，現在再來個番外篇簡直離譜。

《寂靜之地：入侵日》就是將《寂靜之地》的故事重新拍了一遍，還是減配版。

好歹講講聞聲而來的怪獸的來源，它們爲何要來地球，它們的作息、協作、繁衍，可人家偏不，非要照貓畫虎。

只是與前作相比，無非把白人換成了黑人，場景從鄉村小鎮搬到了紐約，還加了一只貓，完全是迎合白左+種族正確的破片子。

其實，這種正確在當今好萊塢並不稀奇，只要片子過得去就行。

但期待越大失望是越大，劇情無聊到哪怕時長只有100分鍾也想倍速趕緊看完，就這樣還會嫌慢。

吃不吃披薩都能墨迹半天，念詩也能水十分鍾，自我感動的親情又煽情好長時間，正兒八經情節只有怪獸出現那十來分鍾。

不著調的還有白人男主莫名其妙的對黑人女主好感，貓貓不僅水性極好，還鎮定自若，不論多大動靜，多麽危險，它都一聲不哼。

難看到極致，根本對不起恐怖、災難這兩個標簽。

試想一下，一部恐怖片沉悶到讓人昏昏欲睡，這是一件多麽憋屈的事，緊張、絕望、懸疑與可怖一點也感受不到，身臨其境和心跳加速也沒有。

他們都歌舞升平，魔術救貓了又怎麽可能不會逃出生天，導致觀衆不會爲主角團提心吊膽、擔驚受怕，甚至連故弄玄虛的jump scare都做不到，全靠配樂提醒觀衆給個面子該配合的怕一怕了。

而且女主還強行作死，盡管情況萬分危機也不想著如何逃生，而是惦記自己能不能吃到很city的披薩且不顧同伴安危。

明知道出聲即死，人都不一定能活著見到明天的太陽，還帶著一只不可控的貓，沒學到《我是傳奇》的精髓，反而像美式救援。

許多人因夏威夷大火失蹤，救援隊卻救出一只貓，然後大肆宣揚他們的人道主義，該片的價值觀就是如此，抽象，不忍直視。

同時，這片子還涉嫌辱美、降智。

片中的怪獸怕水，不會飛，沒有視力，對聲音敏感，只會物理攻擊，就像好萊塢大片中經常出現的喪屍，對付這玩意兒好萊塢有的是辦法。

如2013年的《僵屍世界大戰》就知道制造無人區圍而殲之，就算這招學不會，已成肥皂劇的《行屍走肉》中也有不少妙招，再不濟看看《迷霧》，軍方出馬，镖镖必達，碳基生物怎能扛得住飛機大炮，又不是哥斯拉。

可僅僅過了十一年，到了《寂靜之地：入侵日》中，美國人竟然束手無策了，不會派無人機，大腦也宕機了，部隊也隱身了，知道炸曼哈頓大橋聲東擊西，不知道在江面弄點聲響請怪獸赴死，國力和智力齊齊下降。

當你以爲離譜的事情僅有這時，更離譜的事情接踵而至。

片中主角遠隔幾百米碰倒個箱子怪獸都能飛奔而至，但他們面對面時怪獸居然聽不到對方的呼吸聲和心跳聲，薛定谔的bug怪獸。

路人隨便發出點聲音就能招來滅頂之災，男女主無論怎麽作都安然無恙，以至于男主奔跑的速度都能快過如閃電迅捷的怪獸。

這種十分不合理的設定難以令人信服，信它就浪費了生命中寶貴的100分鍾，我們經常說國産爛片多，山豬沒見過戲糠，現在的好萊塢何嘗不是如此，這糟粕還能在內地賣到8200萬票房，若是國産電影恐怕連一半都到不了。

不過，《寂靜之地：入侵日》也不是一無是處，最起碼很適合助眠，畢竟連一驚一乍都看不到。

可你都去睡覺了爲什麽不在家裏的床上躺著，何必花冤枉錢到影院買罪受呢，不幸看過的朋友，讓我們一起大喊：“日內瓦，退錢！”