《狗陣》有影像的膠片質感，屏幕上的顆粒有零八年那會的粗粝。

可管虎的bbc濾鏡有些畫蛇添足，讓大時代的展現，個體的存在變成了投機與迎合，整部電影就在好與壞之間徘徊，算不上爛，也稱不上好。

隨著劇情的推進，恍惚間像是在看賈樟柯。

二郎刑滿釋放後在鎮裏漫無目的的遊蕩，努力跟上這個時代，卻又隱隱覺得被這個時代抛棄。

青春在獄中晃了十年，最後放下文藝，想要有個歸宿，鎮子拆遷，所有人都搬走，動物成了這裏的主人，二郎一人一狗繼續上路。

有種賈樟柯的《小武》+《站台》+《三峽好人》的即視感，像個半成品的賈樟柯，怪不得請賈樟柯客串，原來是一種致敬。

但管虎畢竟還是個有些個人風格的導演，雖在模仿賈樟柯，可他電影中的人文關懷、現實批判、荒誕不經，無疾而終的愛情和超現實的符號依舊未變。

如對像二郎這種人存在的價值的探討，對人情世故的揭露，二郎被狗咬後的隔離，多少有點對那三年的映射，還有鎮子變動物園與彭于晏、佟麗娅一閃而過的情愫。

這都在向觀衆告知管虎還是那個管虎，只不過現在的他多了一些其他思考，看世界的方式與態度變了，電影的表現形式也就變了，不像以前那麽直白，轉而較爲含蓄。

早期管虎的現實主義題材遇到什麽困難，想要呼籲什麽都會在片中直接呈現出來。

但在《狗陣》中管虎並沒有這樣做，反而讓彭于晏飾演一名失語者，多了留白空間給觀衆去猜。

正如片名《狗陣》，陣即陣地、陣法、戰場，前期是狗被困住，後期是二郎處于困境，是掙脫桎梏逃出去要自由還是安于現狀隨波逐流？管虎分階段來解構二郎。

一開始是迷茫，二郎十年牢獄，與社會已然脫節，不知道該怎麽活，惶惶然不知所措，接下來是融入，作爲犯過錯的人，鎮子上有不少人帶二郎了解社會，鄰居、警察、好友都是引路人，讓他的生活不至于無依無靠。

只是在他嘗試跟耀叔他們靠齊，葬禮上三次向耀叔敬酒，都被無視後二郎適才明白他們終究不是一路人，沒必要強行人情世故，也爲後續救狗、養狗，上路再出發埋下了伏筆，狗沒那麽多心思與仇恨，你對它好，它就對你好，簡單不世故。

緊接著是和解，二郎因致人墜崖死亡而坐牢。

盡管已經受到了處罰，但胡屠夫仍舊不依不饒，直至二郎意外救了被蛇咬的他，雙方才放下芥蒂，二郎才算真正融入進了鎮子裏。

最後是尋找再出發，二郎找到了走失的細狗，但因內髒受傷時日無多，二郎送走了懂他並與他爲伴的細狗，鎮子拆遷後帶著細狗的崽再上路，重新活出另一個自己。

期間，管虎還穿插了一段親情與愛情，愛情可有可無，不必多費筆墨，倒是親情可以多提一嘴。

父愛無言，兒子與父親的關系總是陌生又熟悉，二郎出獄，第一個見的人不是父親，在鄰居的勸說下才見了父親。

父親不怪罪二郎當初的魯莽，默默地爲他存錢，不多說一句話，生命終結之前，二郎蹲監獄之時，沉默寡言，一直跟動物相依爲命。

進去之前，二郎是音樂人，相交四海，出來之後，性情大變，終成了跟父親一樣的人，在某種意義上，二郎活成了父親的樣子。

這是管虎對于自己的投射，也在極力描述一個傳統中國父親的形象，對兒子影響極大，與兒子的關系若即若離又掏心掏肺，但從來不說明。

然而管虎真的說清楚了他所要表達的這些了嗎？沒有，片中二郎這個角色太單薄了。

小武式的糾結沒有，崔明亮式的尋找和回歸沒有，韓三明式的悲情與共情沒有，山河故人式的親情也沒有。

這就導致管虎想要說的這些東西全成了表面功夫，看著像那麽回事，其實蒼白無力，爲賦新詞強說愁，只得貼標簽來掩耳盜鈴。

以前管虎的作品，像《生存之民工》《上車，走吧》。

現實是主體，能從片中看到寫實生活，從而得出感悟，符號是錦上添花，如《生存之民工》結尾二手玫瑰的《生存》，《上車，走吧》黃渤的吆喝。

但在《狗陣》中管虎的再度回歸現實卻成了符號，與平民生活脫離太久已經讓精英階層出身的管虎難以想象普通人的生活了，只能想象強裝現實。

如在賈樟柯的電影中，歌曲、媒體是傳播時代，點出背景的重要媒介，與影片的基調是相輔相成的。

《狗陣》裏管虎學著賈樟柯的樣子也整了這一套，如電視上說08奧運快舉行了，只是管虎就是那麽一提卻沒有將其利用起來。

也就是說有沒有這一段都無關緊要，二郎的故事在任何背景都成立，這樣一來，故事和背景就充滿了割裂感，讓管虎所要傳達的思想變得語焉不詳、含糊不清。

或許管虎自己想明白了要輸出再上路，獻給父親的主旨。

但在具體實施時沒有完全落地，只好堆砌符號，東一榔頭西一棒槌，亂七八糟，不知所雲。

劇情不複雜，偏意識流，不講究什麽故事性，技法沒問題，因此喜歡哲學概念和存在主義的觀衆可能會看到動物性與人性的轉變，也許愛不釋手。

但看這種表達看得少的觀衆大概率沒多大感覺，所以《狗陣》的口碑絕對會兩極化，不是市場的青睐，但是迷影的狂歡，傷痕文學的盛宴。

彭于晏也與影片的調性不搭邊兒，管虎不讓他說話很聰明，滿嘴的台灣腔與大西北太違和了，但不說話不等于好。

彭于晏身上沒有章宇、蔣奇明那種蠻荒、莽撞、倔強、天然、文藝、混不吝，與大西北的縣城文化渾然一體的氣質。

他置于《狗陣》的語境中就像城市來縣城體驗一段時間生活的演員，剃了頭、瘦了身還是沒能改變，也沒能加持演技。

這麽多年了，彭于晏能拿得出手的依然是身材，這是一個演員值得稱贊的自律，但也是一個演員令人遺憾的不知進取。

就像《狗陣》一樣，好壞參半。