鳥鳴澗

【唐】王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

“人閑桂花落，夜靜春山空”，此詩開篇寫靜，通過景之靜襯托出人之靜。“人閑”即詩人悠閑，悠閑地看著桂花細碎的花瓣飄零落地，但“花落”毫無憂傷氣息，反而體現出詩人悠閑的狀態。至夜晚，山中靜谧無聲。雖值春日，外頭春意繁華，但山中依然是空曠安靜的。安靜的景象中，詩人安定的心境也顯露出來。

“月出驚山鳥，時鳴春澗中”則寫動景，月亮升起本是緩慢的，但明朗的月光照映，竟然驚起了山中休息的飛鳥，足見月光之明亮，也使山間月亮有了動感。鳥兒各自飛起落下，偶爾一兩聲清脆的鳴叫在山澗中響起，山澗仿佛也有了生命力。“春山”“春澗”，美麗而富有生命力的春日畫卷徐徐展開，作者以動襯靜，更顯山中時日的平和幽靜。山中雖空，卻不孤寂，有升起之月，有啼鳴之鳥，可見作者心中細膩的情思和安逸的追求。

踏莎行

【宋】歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征辔。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這首詞上片寫遠行人離開時的所見所感。分離時候，驿外的梅花已經凋零得差不多了，只剩枝頭的幾朵殘花，溪上的小橋邊，細細柔柔的柳條開始發芽。芳草彌漫著特有的清香，暖風輕輕地吹拂著，行人騎著馬徐徐往前行走，一步三回頭。隨著馬兒越走越遠，離心上人也越來越遠，離愁別緒開始襲上心頭，宛若遊絲般將心兒纏繞，像綿綿的春水一樣，無窮無盡。

下片轉而描寫閨中女子對遠行人的思念之態，雙眼噙滿淚水，柔腸寸斷。千萬別登樓遠望，這是女子對自己的叮囑。一般情況下，登得高才能看得遠，登樓遠眺寄托了對離人的思念之情。然而，女子一反人之常情，不願意登高遠望。爲什麽呢？詞人緊接著作出了回答，一望無際的草地那邊，是隱隱春山，而自己思念的人還在山的那邊，故登樓遠望也只是徒增傷悲罷了。

不同性別的主人公能展現不同的情感，男子深沉，女子溫婉，詞人很好地將兩者結合在一起，將離愁別緒寫得含蓄隽永，令人唏噓感慨。

生查子

【五代十國】牛希濟

春山煙欲收，天澹星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。

語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。

“春山煙欲收，天澹星稀小”，這兩句好像是爲下文的“清曉”二字點染。遠處的春山上，煙霧逐漸消散，而天空微明，星星稀疏而變小。這景象給人一片空闊、冷清的感覺，是從戀人眼中所看見的起筆——天快亮了，一天即將開始，而這對他們來說，正是逼近離別的時刻。這兩句非常生動地運用動詞和形容詞，將黎明時天色由朦胧暗淡，逐漸轉爲清晰明亮的過程顯現出來，也反襯出戀人即將面臨離別而黯然的心境。

爲加強離別淒苦的況味，作者接著用“殘月”這個意象來映襯人生不和諧、不完美的缺陷。“殘月臉邊明，別淚臨清曉”，一彎殘月照著女子的臉龐，眼淚在她臉上清楚顯現，這樣一個別離的清晨還是來到了。這裏殘月和淚珠相映照，描繪入微，寫出離別當下淒美的情境，相當哀婉動人。離別之淚乃見于外，而離別之苦則藏于內，因此下片就從情意本身著筆。

“語已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草”，是說話雖然已經說得很多了，可是兩人的情緣還未結束啊，因此本要轉身走了，還是回頭再次重複說那句話給你聽。是什麽話？就是：由于記得情人愛穿綠羅裙，顔色像青草一般，因而日後每見天涯草色，自生憐惜之意，希望你相信我，我對你的情意是永遠不變的。這兩句從所愛的女子身上穿著的綠羅裙，聯想到一樣是綠色的芳草，表達了男子愛屋及烏、因物及人的一種情愫。天涯路上隨處都是萋萋芳草，隨時都會觸動人情，因爲綠色的芳草會讓人想到綠羅裙，喚起對女子的記憶，那麽，那些芳草仿佛就是情人的化身了，看見它們自然就會引起疼愛之情。

天淨沙·春

【元】白樸

春山暖日和風，闌幹樓閣簾栊，楊柳秋千院中。啼莺舞燕，小橋流水飛紅。

白樸一生優遊林泉，對山水自然有一份很深的感情，大自然的美景也被他融入筆端。他有一組《越調·天淨沙》，一共八首，寫春、夏、秋、冬四時景色。

這一首寫春景：山綠了，陽光暖了，吹起和煦的春風。樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾栊。院子裏楊柳依依，秋千輕輕搖動，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃莺，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。這首小令描繪出一幅明媚的春天景象，洋溢著蓬勃的生機，表現了作者對自然、對生活的熱愛。前三句，由外景、中景而內景，作者由遠處的春山寫到近處的樓閣，由簾栊寫到院中的人，每句話都是由名詞構成，每個名詞都是一個風景，組成一組流暢的風景畫。畫面景、物、人和諧相配，動靜結合，描繪有序，層次分明。後兩句以動景爲主，由天上寫到地面。景物剪裁巧妙，靜態的小橋則以動態的流水搭配，春水潺潺則以“飛紅”點綴，畫面頓時靈動起來。小令像一幅明朗溫婉的春天畫廊，色彩明麗，生氣洋溢，惹人喜愛。

春山夜月

【唐】于良史

春山多勝事，賞玩夜忘歸。

掬水月在手，弄花香滿衣。

興來無遠近，欲去惜芳菲。

南望鳴鍾處，樓台深翠微。

這首詩描寫春夜山中賞月的樂趣。“春山多勝事”，春天山中令人快意的事真是太多了，所以“賞玩夜忘歸”，詩人沉湎于其中，竟然忘了歸去，可見勝事之吸引人。“勝事”是什麽？原來是“掬水月在手，弄花香滿衣”。夜深了，月色正好，走在山中小徑上，溪流淙淙伴行，野花夾道，幽香怡人。詩人禁不住捧水在手，月落掌中；輕拂山花，清香滿衣。因此，“興來無遠近，欲去惜芳菲”。遊興正濃，真是不忍離去，哪管它歸程迢迢。幾番下定決心離開，卻又依戀山中一草一木。懷著矛盾的心情，詩人在山徑上慢步徐行，不覺已是喧鬧散盡，這時一陣幽遠的鍾聲傳來，詩人偶一擡頭，“南望鳴鍾處，樓台深翠微”——那鍾鳴之處，原來是隱于翠綠叢中、月色之下的山中樓台。

詩人在這裏爲我們描繪了一幅清幽淡遠的春山夜月圖，同時也流露出他那悠然自得、縱情山水的暢快心情。月亮似乎是古代文人特別鍾愛的尤物，被賦予了多種意義的感情，爲兄弟情，爲團圓樂，爲情人之間的思念，更多的還是自然情趣。千百年來，詩人們因此吟之不絕。不僅月亮，一山，一石，一樹，一花，往往也能引起詩人無限的想象，觸動他們多彩的思緒。生活在現代文明中的人們，讀後不禁心馳神蕩，難以自已。

春行寄興

【唐】李華

宜陽城下草萋萋，澗水東流複向西。

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。

詩人站在宜陽城頭觀風景。記得當年的宜陽城下，風景秀麗，花草遍地，如今卻只剩下荒蕪的土地和茂盛的野草。那曾被農民們汲引灌溉農田的山泉，如今也清冷了許多，就那樣孤單地從一側流向另一側。

回想當年，這女幾山上古木流泉，鳥語花香，景色妍麗，山花爛漫，鳥語宛轉，每年都會吸引大批皇親貴族和遊人墨客前來觀賞。而如今，不但無人光顧，就連住在附近的耕農、樵夫和村姑都不見了人影。

昔日吸引無數遊客的香竹、古柳、怪柏、蒼松，如今都已無人問津，都連那吐芳的花朵，也只能靜靜地開放，再靜靜地凋落。山花爛漫中，只能聽到鳥兒的“空啼”，一聲聲，一陣陣，聽起來那麽哀傷，那麽淒涼。

詩人在詩中用了對偶的手法，如“芳樹”對“春山”，“花”對“鳥”，“自落”對“空啼”，充分表現了女幾山的荒涼，並由此襯托出了詩人心中的哀傷。

女幾山本是著名的風景區，一場安史之亂使它遭受了嚴重的破壞。雖然詩中所描寫的綠草、芳樹、山泉、鳥語都是一些宜人之景，但是若將這些景色與詩人當時的心情結合起來，就會發現詩人寫它們的目的，都只是爲了襯托出自己內心淒涼的心境。

水調歌頭·江上春山遠

【宋】葛長庚

江上春山遠，山下暮雲長。相留相送，時見雙燕語風樯。滿目飛花萬點，回首故人千裏，把酒沃愁腸。回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。

漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮雲飛絮，一身將影向潇湘。多少風前月下，迤逦天涯海角，魂夢亦淒涼。又是春將暮，無語對斜陽。

乘舟泛遊江中，從舟中望去，但見春山遙遠，暮雲飛長，景色索然。分別之際，相送相留，難舍難分，這時又見到一雙燕子在風帆上耳語，更覺情意纏綿，面對江山景色，滿目萬點飛花，不能再見。回首之間，故人已經遠隔千裏，只得以酒澆愁。鴻雁至衡陽回雁峰前不過，遇春而返。鴻雁能回，而我卻不能回去與故人相聚，山霧茫茫，怎不叫人傷心欲絕。

漏殘焰短，馬蹄尚有踏花的余香。功名利祿，全是身外之物，孤影孑然的我，只得執意飄拂遠行。往日風前月下的團聚是多麽的幸福和美好，如今從回憶中驚醒，就連夢魂也感到十分淒涼。又是春天即將過去的時節，面對漸漸西下的斜陽，心中無限悲涼只得默默無語。

葛長庚是一個虛心修道的人，他認爲“仙家好，這許多快活，做甚時官”。但是詞人在通向太虛仙境的路上，並不是一下子抛掉對人間生活的留戀的，所以，這首飄逸著雲煙氣息的詞作中，仍然散發著情意纏綿的未絕人間煙火的氣息，這正反映了詞人矛盾而複雜的思想感情。

眼兒媚

【宋】阮閱

樓上黃昏杏花寒，斜月小欄幹。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。

绮窗人在東風裏，灑淚對春閑。也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

這是一首寫思親念遠的別情詞。上片寫景，寫作者眼前的景色。“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄幹。”在樓正是黃昏天晚的時刻，看到杏花在寒冷的氣候裏開放，這是早春的景象。剛升起的月亮，照著小樓的欄。“一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。”小燕、大雁都是候鳥，春秋兩季，南北徙遷，它們象征著出門在外的人的信息，引發人們思親念遠的感情。傍晚，報道時間的號角聲，斷斷續續的殘留著，充滿著一派淒涼景象。“畫角”古時候的軍號，用牛角做成，上面刻有花紋，所以叫畫角。“寒花”、“斜月”、“征雁”、“畫角”，勾勒出一幅早春黃昏圖。燕子是“一雙”，征雁是“兩行”，畫角“聲殘”，渲染出一種淒涼，令人思親念遠的氛圍，爲下片作了充分的鋪墊。語言清新、優美、婉麗。

下片，寫想象中情人對作者本人的思念的情形，有如電影中化入的鏡頭。過片“绮窗人在東風裏，灑淚對春閑。”把讀者由作者所生活的情境，引入作者想像的氛圍之中。人在窗前迎著東風眺望，對著春閑流淚。“绮”本來是一種有花紋的綢子，這裏形容窗子上的花格。“春閑”春天的閑情，這裏是指對出行遠方的親人的懷念，這裏寫的是現在。下面，“也應似舊”，大概還是原來那樣吧！把讀者引入到當初兩人離別時的情形。“盈盈秋水，淡淡春山。”“绮窗人”，淚水盈盈，脈脈含情，她的眼眉，渾金仆玉，似春天的遠山。

這是一種折射的寫法。一句中兼有人物、情態和背景，而意境深遠開闊，感情疏淡悠長。“盈盈秋水，淡淡春山”，因此成了脍炙人口的佳句。

代贈二首·其二

【唐】李商隱

東南日出照高樓，樓上離人唱石州。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。

太陽從東南方升起來，照耀著高樓，樓上思婦正唱著《石州曲》。縱使眉如青山，用青黑色的顔料畫眉，也不知能承受得住多少憂愁？

“代贈”是代他人寫贈詩，多爲相思主題，也可以僅是抒寫一類人的相思之情，並非真有具體代擬對象。《代贈二首》這首七言絕句組詩作品，形式統一，內容和主題圍繞著女子相思之“愁”而創作，從其一的“各自愁”到其二的“幾多愁”，憂愁的情緒漸漸濃烈，最終無法釋懷。這首寫晨起分別情景：日照高樓，人唱離歌，春山眉黛，縱然細加描畫，也掩不住重重疊疊的離愁。寫得風華流美，情致宛轉含蓄，紀昀說它是“豔體之不傷雅者”。

菩薩蠻

【宋】晏幾道

哀筝一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。

當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。

晏幾道早年風流倜傥，每詞成，必授歌女演唱，此詞即是爲家中歌女所作，寫彈筝之事，而其意在筝亦在人，從詞中既可見歌女之技巧，又可見其風情。

“哀筝一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠”，上阕首二句先寫彈奏，彈奏的曲子是關于湘妃的極爲哀怨的《湘江曲》，筝音本哀，而所彈之曲亦哀，由此可見彈筝者的心情。那一聲聲哀曲，寫盡了湘水的一片寒碧，“綠”是冷色調，恰能襯出人心理上的感受，而“寫”字則將筝聲表現得更爲動人。“纖指十三弦，細將幽恨傳”，借筝聲將這種悲恨表達了出來，並且與詞人産生了共鳴，感情是極豐富且細膩的。

上阕借筝音來表現彈奏者的心情，下阕則側重在彈奏者的情態上。“當筵秋水慢，玉柱斜飛雁”，在歡筵之間，她那秋水般的明眸，反而顯得有些遲鈍，可見她是何等專注。而“玉柱”一句看似寫筝，實際上表達的是彈奏者那無窮的悲恨。“彈到斷腸時，春山眉黛低”，曲調愈低沉哀婉，愈能使人斷腸。同時，彈奏者也斂眉垂目，一種淒切悲涼的情緒布滿面龐，可以想見她的怨恨是多麽深重。

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