挂羊頭賣狗肉。

《美國內戰》掀起觀影熱情全靠一句“澆給”，其他有些索然無味，是噱頭爲政治驚悚片的公路片，概念先行，只有概念。

影片本身撐不起《美國內戰》這麽大一個名字，換個片名或許評分會高一些。

僅有的扣題部分就是最後的炮轟林肯紀念堂和總攻白宮的象征意義，以及華盛頓巷戰的步坦協同。

但也都是小家子氣的輕描淡寫，血流成河、炮火連天沒有，宛如戰地記者回憶錄，看著不過瘾，也不得勁兒。

看似陣仗搞得很大，其實表面文章，內核依然是美式戰爭片亘古不變的思想，以戰反戰，但這種反戰又帶著些許無所謂，可以反也可以不反。

換句話說，導演故意不拍明白什麽是正確的，什麽是錯誤的，想要大肆諷刺一番美國的無序，可又不敢像《不要擡頭》那樣直抒胸臆，至始至終畏首畏尾。

什麽讓美國撕裂了，誰和誰在爭權，要麽諱莫如深，要麽閉口不談，倒是美國平民的衆生相一個個展現了出來，報私仇、亂殺人、搞種族、起聖心、當中立。

可這些蜻蜓點水的段落不像政治片的黑深殘輸出，反而像公路片沿途的風景點綴，不痛不癢、可有可無，對人物弧度的提升有點幫助，于劇情推進而言無關緊要。

片中的升格、分鏡、構圖、配樂，以及故事突出一個文藝範兒，意識流，好似這場內戰都在爲文青服務，完成她的追夢之旅。

盡管傑西在文本設計中各種不合理、拖油瓶，甚至還害死了李，就像恐怖片中刻意制造危險的角色，令人厭惡，但加蘭還是讓她存在。

並一路安然無恙的來到華盛頓，由膽小如鼠的新手變成了無情老練的高手，只管快門咔嚓，不顧他人死活，戰地記者大魔王形態蛻變完成。

如此一來，主線就不再是內戰這個邊角料了，而是小女孩的成長線，或者說美國社會是如何讓一個人變成吃人血饅頭的頭條機器的。

說它反戰吧，確實有在認真的反。

李和傑西一行四人，路過美元幾乎等同廢紙的加油站，志願者搭建的避難所，互相射殺的無名士兵，不理會戰爭的悠閑小鎮。

極盡黑暗，唯一的光亮也在不在乎和陰雲籠罩之下，但加蘭卻沒有渲染苦難，而是用一路的美景與人與人之間的相知來呈現。

以反襯的手法來表現和平之下的靜谧與安詳，通過反差道出戰爭的殘酷無情，摧殘的不僅是國家，還有水深火熱的人民，妥妥的反戰。

可要說它不反戰吧，也不怎麽反。

他們在前往華盛頓的途中，似乎對什麽都不關心，人沒了就沒了，能快樂時盡情快樂，漠不關心，愛咋咋地。

甚至碰到兩個華裔時，幾個人還來了一出並車而行，相互跨越，如同狂野的嬉皮士一樣，享受當下瘋狂，其他置身事外。

這種不著調的觀感又叫人覺得《美國內戰》根本不是什麽嚴肅電影，就像A24心血來潮整了一部激發情緒價值的商業片，然而借助短視頻營銷放大碎片化。

映射一下紅脖子，延伸一下懂王和睡王，譏笑一下香蕉人，讓中國人和外國人從中找到爽點，拼湊成一部蹭熱點的電影，宏大敘事不解構，深度剖析不落筆，主打一個大家都能看的懂，都有可玩的梗。

這個梗讓《美國內戰》到了一個不該有的高度，也就是所謂的有佳句無佳章。

佳句自然是“Hong Kong”“oh，china”這碟醋，就連內地的宣發都深谙此道，重點著墨，循序漸進，讓觀衆爲此買單。

那些以爲自己當殖人就有主了，實則出生在馬廄，你也不是馬，更不是耶稣，而是無父無母之人，這群人破了大防。

有人破防，又有樂子看，何樂而不爲，畢竟大多數人看電影的第一訴求就是輕松，而且作爲觀衆還有參與感、互動性，這樣的電影被追捧也就不奇怪了。

只不過，等到潮水退去，《美國內戰》確實在裸泳。

敘事貨不對版，雖無大錯，但行貨的樣子明顯，前後劇情割裂，都讓《美國內戰》只能當醋蘸一蘸，不是美味的餃子。