秋登宣城謝脁北樓
【唐】李白
江城如畫裏，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風懷謝公。
宣城和謝朓樓都與李白有著千絲萬縷的關系，天寶三年（公元744年）因得罪權貴，李白被“賜金放還”。離開長安後，李白漫遊梁宋、齊魯、江淮、吳越等地，其間還與杜甫同遊梁宋、齊魯，留下了傳世佳話。在此期間，風景秀麗的宣城是李白的“常駐點”之一，他在這裏也留下了很多優秀的詩篇，《寄崔侍禦》《題宛溪館》《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》都作于宣城。宣城在唐代是著名的“旅遊城市”，山靈水秀，句溪和宛溪兩條河水夾城而流。謝朓樓就是宣城的名勝之一，李白漫遊到此，多次登樓望遠，吟詩抒懷。每每登樓，李白總是感慨萬千，其中原因大概有二：一是登高有感是古人作詩的常態，杜甫的《登高》、王績的《野望》都是臨高而歎的佳作；二是謝朓是李白最喜歡、最欽佩的前人之一。他曾在《金陵城西樓月下吟》中說：“解道澄江淨如練，令人長憶謝玄晖。”以此表示自己對謝詩的傾心。另外，李白的人生遭際也和謝朓相似。兩人都是因久負詩名而受到統治者的賞識，兩人也都因得罪他人而招致讒言。受到誣陷的謝朓身陷囹圄一命嗚呼了，被逐出長安的李白數次到訪謝朓故地，怎能不大發感慨呢？
這首詩大概作于天寶十二年或十三年（公元753年或754年），從詩人離開長安算起，這大約已是第十個年頭了。某個秋天的早晨，天朗氣清，惠風和暢，詩人登上謝朓樓遠眺宣城秋景，美不勝收，于是詩興大發，提筆寫下：“江城如畫裏，山曉望晴空。”“江城”即指宣城，因爲臨水，故而稱之。詩人開門見山，以“江城如畫”的感歎開頭，統攝全篇。次句則點出寫作的時間和天氣，大致勾勒出一幅“江城早晴圖”，使讀者對圖景內容産生了無限遐想。
那麽，詩人都“望”到了什麽美景呢？詩的三、四句寫道：“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。”“兩水”是指句溪和宛溪。句溪在宣城東邊，河道曲折，形狀像漢字的“句”字，故而得名。宛溪源出宣城東南的峄山，在城東北與句溪相會，繞城合流，所以用“夾”字來描寫兩水的態勢。清澈的溪水靜靜流淌，早晨的陽光照在水面上，波光粼粼，如同明鏡一樣。“雙橋”是指橫跨宛溪的鳳凰橋和濟川橋。這句詩的意思是：襯著絢麗的朝霞，雙橋倒映在溪水中，色彩斑斓，像兩道彩虹落在水中一樣。以“雙橋”來對“兩水”，以“彩虹”來對“明鏡”，對仗平穩工整。連用兩比，以“明鏡”來喻溪水的明亮澄澈，以“彩虹”來喻被朝霞浸染的拱橋，貼切而形象。同時，詩人又將“夾”“落”兩個動詞放置在兩句詩的中間，在靜態的景色中融入了動態，整個畫面因這兩字而“活”了。
緊接著詩人將目光由溪水轉上岸，寫道：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐。”向遠處望去，幾處人家已經開始生火做飯了，袅袅炊煙從樹林裏升了出來。秋風乍起，寒意襲人，遠處的橘柚林青得發黑，梧桐樹也開始泛黃落葉了。“人煙”“橘柚”“梧桐”本來都是平常的景物，詩人將“寒”“老”二字嵌在其中，馬上就給人以孤清之感，寒氣逼人，這也正對應了詩題中所說的“秋登”。
這蕭飒的秋景使詩人不禁想到自己的遭際，心懷天下蒼生卻只能浪迹天涯，詩人心中的悲怆之感油然而生。想到謝公和自己有著相似的遭遇，詩的最後兩句自然轉入了懷古之中。“誰念北樓上，臨風懷謝公”，這兩句先引出北樓，點明登高的地點，由樓的名字，詩人自然而然地想到了謝公，因而發出感慨：“誰能想到，這謝朓樓上正有人吹著秋風在獨自懷念謝公呢？”意思就是，沒有人能理解自己的情感。這就加深了詩歌的意蘊，在一般的懷古外，表達了孤高無依之感。
這首詩歌不用典故，語言平白曉暢，如出水芙蓉般清新圓美，的確是一篇登高懷古的佳作。
望洞庭
【唐】劉禹錫
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤裏一青螺。
曆史上，許多著名詩人都被人們賦予了不同的雅號，比如，李白被稱爲“詩仙”，杜甫被稱爲“詩聖”，王維被稱爲“詩佛”，白居易被稱爲“詩魔”，那麽，作爲一名同樣才華卓著的詩人，劉禹錫的雅號是什麽呢？是“詩豪”。“詩豪”之名的由來，還要歸功于劉禹錫的至交——白居易。白居易與劉禹錫在年輕的時候因爲志趣相投，經常作詩唱和。白居易曾經贊揚劉禹錫的詩“劉君詩在處，有神物護持”，並在《劉白唱和集解》中提出“彭城劉夢得，詩豪者也。其鋒森然，少敢當者”。可見“詩豪”之名，不僅指劉禹錫的詩風豪放雄健，也代表了劉禹錫剛健不屈、奮發昂揚的精神風貌，此後，人們也都普遍接受了這一觀點。今天當我們走近劉禹錫的時候，當我們細心品讀他的詩歌的時候，就會發現劉禹錫的確是無愧于“詩豪”之名的。
劉禹錫不僅滿腹才華，而且很有能力，很有抱負，但是在中唐那段動蕩的時期，這樣的卓越正直之士反而會遭到舊官僚集團的打壓，所以劉禹錫的一生可以說是顛沛流離。然而，即使在這樣的境遇中，他也未曾放棄自己的理想，未曾辜負國家與人民，這份堅持與寵辱不驚的氣度，也成了他人生的底色，讓人心生敬佩。
公元824年，劉禹錫奉命從夔州轉任和州，就是從今天的四川奉節轉官到了安徽和縣。和州爲上郡，地理位置和經濟條件都比夔州好很多，所以這次轉任，其實算得上免除降職處分的一個標志，這對于已經被貶谪棄置將近二十年的劉禹錫來說，是莫大的喜悅。所以他沿江東下，一路前行，一路詠吟，留下了許多氣勢雄放、描寫大好河山的詩篇，這首《望洞庭》就是他在經過洞庭湖時所作。
提起洞庭湖，大家一定能想起許多著名的詩篇，比如“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”。範仲淹在《嶽陽樓記》中也曾說：“予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝晖夕陰，氣象萬千。此則嶽陽樓之大觀也。”那麽在劉禹錫的筆下，洞庭湖又有著怎樣的獨特風光呢？
這首詩最大的特點在于想象生動豐富、化大爲小、別有風味，意境甯靜空靈，氣勢卻不失宏闊磅礴。
詩歌的第一句“湖光秋月兩相和”，爲我們描繪了一幅甯靜空靈的秋夜洞庭圖：湖面無波，秋月溫柔，湖水與月色相互映襯。“和”爲融合、和諧之意，只用這一個字，便表現出洞庭湖的甯靜悠遠。隨後，詩人接著寫“潭面無風鏡未磨”。夜間風靜，湖面上沒有一絲漣漪，廣闊的洞庭湖，就像一面未曾磨拭的鏡子。將湖面比喻成鏡面，生動形象，只有這樣的湖面才與天邊甯靜的月光相得益彰，只有這樣的畫面才能營造出一種天地浩渺、風清月明的境界。經過詩人的一番描寫，八百裏洞庭在安靜月夜裏的如畫美景，就好像在眼前一樣，真的是空靈極了。
第三、四句詩人的目光從湖面轉向湖中的洞庭山，“遙望洞庭山水翠，白銀盤裏一青螺”，詩人運用比喻的手法，將月光照耀下的湖面比喻成白銀盤，將黛色遠山比喻成一枚小小的青螺，巧妙地將洞庭山水描繪成玲珑精巧的景致。銀色與青色的色彩描寫，更是爲畫面增添了許多活潑的感覺，詩人對洞庭湖的喜愛之情溢于言表。將廣闊山水比作銀盤青螺，也是詩人博大心胸的體現，因爲胸中有天地，所以八百裏洞庭不過就是盤子大小的一個景觀。
詩人用極具想象力的筆觸，描寫眼中所見洞庭盛景，從廣闊湖面到洞庭山，那缥缈溫柔的月光，始終在詩中與湖水相映，使畫面充滿了空靈浪漫的感覺，而比喻手法的運用，更是使這畫面跳脫有趣，因此寫景整體上表現出既疏闊又精致的特點。我們從中也可以發現詩人對于這美麗景象的喜愛之情，感受到詩人熱愛山水、熱愛生活的心，更能體會到他納山水于心間的英雄氣概。所以我們說，這首小詩清麗飄逸而又氣勢磅礴，不愧是詠吟洞庭的名篇佳作。
江樓舊感
【唐】趙嘏
獨上江樓思渺然，月光如水水如天。
同來望月人何處，風景依稀似去年。
趙嘏是中晚唐時期很有名氣的一位詩人，連當朝皇帝都讀他的詩歌、知道他的大名，同時趙嘏也是一位感情非常豐富的詩人。據《唐摭言》和《唐才子傳》記載，早年的時候，趙嘏把家從淮安遷到了潤州，就是現在的江蘇鎮江。他有一個小妾，特別受寵愛，因爲要進京參加科舉考試，他就把這個小妾留在了自己的母親身邊，伺候她。這年中元節的時候，因爲到鶴林寺遊賞，他的愛妾無意中被浙西節度使看上，于是就被這個浙西節度使給搶了過去。第二年春天發榜的時候，趙嘏高中，就寫了一首詩寄給這個浙西節度使，詩曰：“寂寞堂前日又曛，陽台去作不歸雲。當時聞說沙吒利，今日青娥屬使君。”（《座上獻元相公》）這個浙西節度使讀了這首詩之後，覺得自己做得有些過分，于是就派人把這個小妾送還給當時還住在京城長安的趙嘏。當時趙嘏正要出京，途經潼關外的橫水驿，看到對面來了一隊人馬，隊伍非常壯觀，于是就向對方打聽是幹什麽的，對方回答說，是浙西節度使派人送趙嘏的娘子入京，這時，趙嘏的愛妾在隊伍中認出了他，二人抱頭痛哭。兩天之後，他的愛妾因爲悲痛過度，氣絕身亡，于是，趙嘏就把她葬在了橫水的北岸。趙嘏由此一直郁郁寡歡，40多歲就死在了官任上。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，季節往複，流年無情，每一個瞬間都是獨一無二的，因爲它們從不重來。物是人非的感慨，在中國古典詩詞的世界裏，悠悠蕩蕩，偶爾留下一兩聲沉重的歎息，隔了千載光陰，如今讀來依然是那樣的打動人心。我們與詩人心意相通，古今之別便會在瞬間消弭于無形。
這首《江樓舊感》便表達了人事無常之歎與撫今思昔之情。當時詩人因爲落第回到了自己的家鄉，在一個月色溫柔的夜裏，詩人登上了江邊的一座小樓，面對月色江景，他想起了去年這個時候曾經和友人一起登高望月，然而此時只有自己孤影流連。僅僅一年的時間，風景依舊，然人事已非。詩歌整體自然流暢而又意蘊深沉、缭繞有情，言語間頗具盛唐之氣。
詩題中的“江樓”點明了地點是江邊小樓，“舊感”二字言簡意赅地表現出了全詩的感情基調。作者此時身處江樓，心裏卻在感念舊友，這爲詩歌的展開做好了鋪墊。
詩歌的第一句“獨上江樓思渺然”與詩題緊密呼應，一個“獨”字點明自身的孤單處境，“渺然”是悠遠的樣子，“思渺然”形容思緒綿延。詩篇開頭便直言事件與心情，詩人獨自登上江邊的小樓，遠望江景，不禁滿心惆怅。那麽，登上小樓的詩人究竟看到了怎樣的景象呢？
詩歌的第二句接著寫“月光如水水如天”，只見月色溫柔澄淨，如同江水，而江水中倒映出天空的影子，又如同天空盡在眼底。這句詩以動態的江水寫靜態的月光，又將遠處高處的天空與近處眼底的江水融爲一體，營造出一種動靜相宜、浩茫和諧的氛圍，爲全詩籠罩上了一層浪漫悠遠的色彩。
眼前明月皎潔、江水悠悠，本該令人陶醉，但詩人爲何“思渺然”呢？詩歌的最後兩句給出了答案——“同來望月人何處，風景依稀似去年。”原來詩人想到了一年前曾和友人相伴望月，只是如今不知友人何在。這江景月光都依稀如昨，光陰卻無情更改人間事，相會之時的喜悅都成了如今的思念，又怎能不讓人思之黯然呢？明代學者評論這兩句詩時說，人們都說崔護的《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”這兩句寫得妙，但仔細品讀之下，發現沒有趙嘏“同來望月人何處，風景依稀似去年”這兩句寫得隽永、悠遠、意味。
這首小詩韻味悠遠恬淡，落筆之處爲我們留下了豐富的想象空間，表達的今昔之歎也是我們每一個人時時刻刻在經曆的人生。劉希夷曾在《代悲白頭翁》中感慨“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，張若虛也曾在那首名動天下的《春江花月夜》中寫道“人生代代無窮已，江月年年只相似”。暮去朝來，春秋代序，我們在時間面前既渺小也無奈，但也因此學會了珍惜，在相見之時便酣暢對談，在分別之際便坦然接受，繼續行走在各自的時空裏，耐心等候下一次相遇，山高水遠，緣分可期。
