一叢花令
【宋】張先
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小桡通。梯橫畫閣黃昏後，又還是斜月簾栊。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
登高望遠，往往産生思念的憂傷，這是詞中常見的情緒，似乎每一代人都要經曆這樣的惆怅。若問什麽時候能不再這樣，答案當然是無期無盡，因爲人非草木，孰能無情，只要有血有肉的人還在，那情也就在，傷高懷遠就會持續下去。
盡管詞中之情還是傳統的怨女思郎，但是詞人在下阕卻描繪了不同尋常的細節畫面。女子所在的高樓前有一塊池塘，池塘中的戲水鴛鴦正反襯著女子的孤獨。一般來說，閨閣外的池塘有著類似圍牆的功用，將深閨女子與外面的世界隔絕開來。但此處的池塘卻並非如此，水面上有小船南北往來，原來是小樓與外界的溝通道路，情郎是順著水路來的。而且閨閣的窗下，本來還擺著一架梯子，想必是女子的情郎乘船到樓下，是要順梯從窗戶爬進小樓的。如此說來，女子思念的郎君是曾經悄悄幽會的對象，盡管是私通，但心已然歸屬于他。
不過如同所有的爬牆公子那樣，這位翻窗公子也一去不返了，空留著湖面給路人經過。梯橫就是說梯子被橫放在小樓之上，也就意味著被收起來了，女子已經不再抱有情郎回來的希望。但盡管如此，她還是忘卻不了已經付出的深重濃情，她覺得自己的命運連桃花、杏花都不如。雖然桃杏被東風摧殘凋零，但它們畢竟與所愛的東風一起飄蕩在空中，又隨風而去，美麗而短暫的春光也算有了歸宿。可是自己盡管與東風般的翻窗公子相遇心傾，卻不能與他共赴天涯，他不肯帶我走，我也不敢與之同奔，也就只能于此落寞惆怅，無助地看著自己的青春慢慢逝去。
全詞的最後一句極爲沉摯，歐陽修就非常欣賞，曾經給官至尚書都官郎中的張先取了個雅號，就叫“桃杏嫁東風郎中”。不過大多數人主要是被詞中的湖水與梯子吸引，或許他們頗爲費解爲何寂寞深閨會有和外界相通的路徑，于是就流傳開了這樣的故事。說張先曾經與一位小尼姑發生私情，小尼姑的師父發現後就將小尼姑幽禁在一座建于小島的高閣上，自己住在樓下。但這樣做仍然阻止不了二人的幽會，每當夜深人靜，師父睡去的時候，小尼姑就悄悄從窗戶上放下梯子，乘船而至的張先得以順梯入閣。如此，這首詞就變成了張先于一場幽會之後，回望小樓而生起的淡然惆怅，不過這樣的情緒似乎擔不住開篇的“無物似情濃”吧。
青門引·春思
【宋】張先
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
春天年年都去，卻也年年都來，盡管是會勾起惱人的春愁，但年年都産生去年的惆怅，若不是心思格外細膩，那就得擁有刻骨的情事。
若是後者，年年的愁緒就總會伴隨著那人的身影，時而清晰，時而模糊。又是一年寒食節，明月送來一片秋千影，真的有人在牆的那頭蕩秋千嗎？或許有，或許沒有，就算真的有，也與愁人沒有交集。不過在愁人眼裏，秋千上一定有人，且只會是那人的樣子，因爲在他心中，寒食的秋千早已定格在那時，令他魂牽夢繞。
只要時過境遷，再深的舊情都會變淡，再重的舊愁都會放下，愁人也會尋找到長久的陪伴。但曾經的錯過總是在心頭揮之不去，不經意間，就會瞥見似曾相識的身影一閃而過。
木蘭花·乙卯吳興寒食
【宋】張先
龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
曲終人散多令人感到憂傷，特別是青年男女，往往産生年華終將逝去的感慨。但對一位閱盡世事的老人來說，笙歌散去的空寂裏，依舊有淡定與從容，因他早已習慣悲歡離合，也就不會將其放在心上。
張先善于寫影，據說因爲他的詩詞中有“雲破月來花弄影”“浮萍斷處見山影”“隔牆送過秋千影”三處寫影妙句，從而獲得“張三影”的美名。這首詞中也提到影，但與那三處實際存在的影子不同，眼前飛過的楊花並沒有在月光中留下影子，詞情詞境也就翻深一層。
這月光其實就是年老的心，飽經滄桑後變成毫無塵埃的明鏡。而無數楊花就是日間的競舟吳兒與踏青遊女，他們來了又去，卻不會在詞人心中留下痕迹，因爲詞人本就沒有了留戀青春的不舍。于是他們來了，詞人就自在圍觀他們的熱鬧；他們散了，詞人就安然享受曲終人散後的獨自靜谧。
不過話說回來，人得經曆多少個春秋才能達到這樣清明的境界，而又只有天才曉得在這過程當中，詞人遭逢過怎樣的苦痛。
千秋歲
【宋】張先
數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折，雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕，心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。
暮春時節，杜鵑的聲聲鳴叫，總讓人感覺有一種巨大的虛空，正穿越天地席卷而來。仿佛有什麽東西即將逝去，永不會歸來。恰是枝頭的殘花，提醒著愛情中的人，這同樣遭受著風吹雨打的深愛啊，或許會在現實的摧殘下凋零。
可是癡情的人啊，永遠相信愛情的微光，會穿越黑暗的夜空，刺進黎明。天光未白，可是沉沉的夜色正在過去，一切都在寂靜中積蓄著無窮的力。這亘古的天空不會老去，這綿綿不絕的愛情，也永不會消逝。
這首詞高而情深，含蓄又發越，兼有婉約與豪放兩派的風格。詞人通過描述，表達了愛情橫遭阻抑的幽怨和自己堅定不移的信念，悲歡離合，極盡曲折。上片寫的是暮春景色，雨輕風緊，催落繁花；杜鵑啼血，呼喚著春天的完結，時刻都在營造濃郁的傷感氣氛。舍不得春日離去的詞人，在花叢中尋找殘花，將其輕輕摘下，想極力挽留。緊接著，詞人用飄零的楊花來描繪春的落寞和人心的寒冷。下片用“不老”的“天”與“難絕”的“情”相對比，然後用“千千結”的“雙絲網”來比喻憂思百結的愁心，將愁情別怨表達得深入人心，最後用夜將盡的孤燈作結，將整個抒情氛圍籠罩在漆黑的夜晚，又把未了的情思和東窗未白、殘月猶明作結，讓人意猶未盡。
天仙子
【宋】張先
時爲嘉禾小倅，以病眠不赴府會。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這是張先晚年所作的一首詞。雖然他的生活一直優遊自在，但也難免會有發愁煩悶的時候。于是，他令家姬演唱《水調歌》，邊聽歌邊喝酒，本想借歌酒消愁，卻越聽越愁。不知不覺在昏昏沉沉中睡去，待酒醒了，愁仍在。
這是一種怎樣的愁？“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。”這種無法排遣的苦悶，原來是因回憶年少時的往事引起的。傍晚時分，看門前成對的鴛鴦靜靜遊于水上，自己卻形影相吊，不覺心事重重。然而，青春不再，往事如煙，年輕時錯過的就永遠錯過了，許多事只能追憶而無法再追尋。
張先沒有點明他追憶的是何事何人，但“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影”一句，寫暮春之夜雲破月出，突然灑下一片月光，既寫出了清朗的夜景之美，又婉約含蓄地點明了此時月下人內心的變化。
這首詞抒發的雖是張先日常生活的小感慨，卻把一日的心情寫得跌宕起伏，堪稱詞中精品，在當時廣爲流傳。而“沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影”一句，正是張先“雲破月來花弄影郎中”這一雅號的由來。據說，宋初的“狀元郎”詞人、又稱“紅杏尚書”的宋祁去張先家拜訪時，就讓隨從這樣通報：“尚書欲見‘雲破月來花弄影’郎中。”
漁家傲·和程公辟贈別
【宋】張先
巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹。杯且舉，瞿塘水闊舟難渡。
天外吳門清霅路，君家正在吳門住。贈我柳枝情幾許。春滿縷，爲君將入江南去。
在外漂泊久了，就會思念故鄉，面對周遭與故鄉不同的山水，或許會心生一些嫌棄。如若突然間得以歸鄉，帶來的歡欣愉悅有時會讓人忘乎所以。
生長于湖州的張先此刻應該就是如此。他習慣了江南的豔陽芳草，重湖清波，來到渝州做知州後，對于巴蜀地區的連綿重山明顯不太適應。群山不僅阻礙著眺望家鄉的視線，而且造就的急險江峽，又少了泛舟太湖上的潇灑惬意，他對比多少是有些嫌棄的。
此時張先已經六十三歲了，更願意回到家鄉安度晚年，不想很快就願望成真，激動的心情讓他開起了上司程公辟的玩笑。程公辟家在蘇州，與張先的故鄉同在江南，而且是張先回家路上的必經之地，于是張先說：讓我幫你把這柳枝蘊含的春色帶回江南故鄉去吧。可程公辟明明是爲他折柳送行的，很可能正在爲自己歸不得感到憂傷，張先卻借此戲谑一番，足以想見他此刻的洋洋自得，不知程公辟是何滋味。
其實，春意正是江南的象征，一般的人會牽花折柳，寄給遠方的江南遊子，以勾連鄉愁與思念。陸凱那首著名的《贈範晔》詩就如是寫道：“折梅逢驿使，贈與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”可張先不僅自己回到江南家鄉，還把蘊含江南春意的柳枝一並帶走了，卻讓程公辟在淒涼的巴山楚水間獨自淹留，連寄托鄉愁的花花草草都沒有。張先忘乎所以的激動其實反襯著程公辟的落寞，人間總在上演這番幾家歡樂幾家愁的故事。
醉垂鞭
【宋】張先
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上雲。
文人墨客的酒宴中，如若少了女子的脂粉風韻，就好似春日少了莺莺燕燕，交響樂中少了絲竹管弦。美酒美色能使翠樓畫舸中的客人盡興，歌舞聲色也能浸潤文人雅士的筆墨紙張，佳人與墨香，似乎從來就這般相依相配。
閑來無事的張先，又一次到東池赴宴。宴會之上，盡是金翠耀目、羅绮飄香、新聲巧笑、暗管調弦，男子風流，女子妩媚，好似要在這錦瑟時光中，燃卻年華，一晌貪歡。正當詞人東倒西歪，被這美酒美人染得熏熏然時，一個身穿羅裙的女子又捧來一壺熱騰騰的好酒，一一爲衆人斟滿。她淡綠色的羅裙飛舞飄揚，似雙蝶翩跹而飛。旁邊的女子皆是濃妝豔抹，衣著配飾繁複，而她卻偏偏“朱粉不深勻，閑花淡淡春”。
于宴會中，姹紫嫣紅皆開遍，她卻在這萬紫千紅之外，帶著淡淡的春色，清清靜靜地開放，娴靜淡雅、風韻天然，著實讓張先醉了。這醉，是來自于醇香美酒的後勁兒，還是來自于侍酒女子的淡雅，詞人心裏清楚得很。
只消得一眼，張先的眼睛就定格在了她身上，再也無法挪開，任憑旁人擋住了他的視線，他也要側著頭或者站起來，將她納入眼底。人人都說她，細腰如柳，婀娜多姿，但迷醉的詞人在細細打量之後，卻道“諸處好”。她自然有“楊柳小蠻腰”，但她的容貌又何嘗不似《詩經》中“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蛴，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”的女子呢？
一見即鍾情的詞人，愈發癡狂起來。意亂神迷中，他看到女子服飾上繡著的朵朵白雲，好似“亂山之雲”那般蜿蜒綿長，缥缈虛幻，這女子也宛若從朦胧的“雲山”走來，一步步走進詞人視線。
張先詞作意韻恬淡，意象繁富，他尤善作慢詞，與柳永齊名。曾因三處善用“影”字，世稱“張三影”。在這首詞中，未見其人，先見其服；未聞其聲，先感其昏，此乃詞人于此詞中所現之境，虛實相間，真幻相融。雖全詞中未著一字直接描摹女子“沉魚落雁、閉月羞花”的容貌，但其女之美早已在不言中達至境，神采飄逸，婀娜多姿。
訴衷情
【宋】張先
花前月下暫相逢，苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦胧。
花不盡，月無窮。兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。
愛情，是人類最美好的情感之一。此首《訴衷情》，把對愛情的堅貞訴說得蕩氣回腸，想必詞人自己亦曾經曆了刻骨銘心的愛情。
月朗風清，丁香花在月光下身姿搖曳，散發著醉人的香氣。就在這花好月圓之際，少女躲開侍女，偷偷溜出來與心上人約會。這樣的相會那麽短暫，短暫到兩人連互訴衷腸的時間都不夠，索性就什麽也不說，只靜靜地享受著這片刻的相擁，眷戀這短暫厮守的幸福，而這幸福之中又充滿了無法長相厮守的怨念。他們多麽希望能“執子之手，與子偕老”，但現實在他們中間畫出了一道泾渭分明的界限。
短暫相逢，然後就要忍受長時間離別的苦楚，這種感覺如酒醒後的失落，夢斷後的淒涼，花謝後的悲戚。他們在朦胧月色裏分別，悲傷的面容被遮掩，痛苦卻持續發酵。
少女夜不能寐，男子亦輾轉反側，他們都在思念著對方。像是約定了一樣，他們都走到各自窗前，仰望天上的明月，嗅著醉人花香。這月、這花，仿佛他們愛情的見證，替他們傳遞情意。一想到對方眼眸中深厚的情意，兩人似乎又有了堅持的勇氣——只要真心相愛，癡心等候，又有什麽可以阻擋他們呢？
雖然花會凋謝，但還會再開，花開花落，何時有過窮盡？月色雖然朦胧，但明月就在天上，日日月月年年，即便被雲霧遮住，也從來沒有缺席過。人生本來就如同一場戲，悲歡離合輪番上演，不管是聚是散，只要有真心牽系，便不怕分離。
愛情跌宕起伏更有滋味，縱然會讓人痛徹心扉，卻也讓人無怨無悔。即使粉身碎骨又有何懼？只求心心相印，兩情相悅。花不盡，情無窮，人們對愛情的追求也永遠不會停止，對愛情的歌頌仍在繼續。
菩薩蠻
【宋】張先
憶郎還上層樓曲，樓前芳草年年綠。綠似去時袍，回頭風袖飄。
郎袍應已舊，顔色非長久。惜恐鏡中春，不如花草新。
整首詞清新淡雅但也充滿濃郁的感情抒發，癡情女子的回憶對照春景風物的爛漫，相比之下更見詞人表達的情感。
此詞的上片是描寫一對情侶感情生活的回憶和對青春往事的眷戀。“憶郎還上層樓曲，樓前芳草年年綠。綠似去時袍，回頭風袖飄”，這幾句是在描寫女子對心上人的回憶，這幾句起伏變化較大，在變化回轉中緊湊細膩地穿插了很多情節。由芳草綠而綠似郎袍，而特寫回頭風袖招，對應下片郎袍應已舊，而聯想一切之非長久，與草木同芳猶不可得，悲慨良深。
下片中，女子對郎君的思念由隱隱相思變爲憂愁擔心，這種轉變在詞句方面顯得並不明顯，但在詞句意境方面更能見諸端倪。“郎袍應已舊，顔色非長久”，這是感慨一切都非長久之物，如同郎君身上的衣袍，終歸有舊的時候。而“惜恐鏡中春，不如花草新”，這則是歎息自己容顔不能像花草那樣年年新，只有那年年的苦等和愁紋爬上額頭。
畫堂春
【宋】張先
外湖蓮子長參差，霁山青處鷗飛。水天溶漾畫桡遲，人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜晖，分得翠陰歸。
這首詞寫夏日江南湖山之美與攜歌女遊湖之樂。作者以夏日江南的美景爲描寫對象，描繪了“蓮子參差”“霁山青處”“水天溶漾”“人影鑒中”與“桃葉淺聲”“杏紅深色”“小荷障面”“分得翠陰”等典型意象，且美景與美人相得益彰，無限惬意，令人神往。
上阕著重寫江南的湖光山色。“外湖蓮子長參差”，詞人開門見山，直入湖景。外湖長滿了蓮蓬，遠遠望去，高低參差，錯落有致。“霁山青處鷗飛”寫擡眼所見遠景，山之“青”與鳥之“白”形成色彩上的對照，光鮮靈動。“水天溶漾畫桡遲，人影鑒中移”引出一派光明澄澈的境界。一“遲”一“移”活現船上人的悠然情狀。
下阕調整筆鋒，于大自然的美景中引出輕歌曼舞、杏紅輕衣的美麗歌女。“桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣”凸顯了歌女的性靈之美，展現了其輕柔婉轉的歌喉和曼妙輕盈的身形。“杏紅”尤“深”，色彩飽和，抒筆自然，影射了紅裝少女在詞人心中的微妙地位。“小荷障面避斜晖，分得翠陰歸。”回舟之際，紅日西沉，歌女們的歡笑之聲仍在荷花叢中回蕩，詞人自己仿佛也分得美人手中荷葉的一份綠意和陰涼。全詞優美精練，自然美與女性美互相映襯，相得益彰，給人以美的享受。
