吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。

吳文英詞上承周邦彥而自成一格，詞中意象奇特濃密，且時空常轉換跳躍，構成深微幽眇的詞境；使事用典冷僻而往往又賦予獨特的意蘊；語言秾麗，詞藻綿密，又深于鍛煉雕琢；語句轉折汰去前人用虛字而使氣息流轉的方法，轉而代之以實詞。這些特征有時會給人以晦澀堆垛之感。

何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉不雨也飕飕。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。

年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不萦裙帶住。漫長是、系行舟。

【賞析】此詞反映了詞人羁旅飄泊生涯中的失意情懷。上阕就眼前之景抒發離別之愁；下阕拓寬一步，展示詞人的心靈背景和深層意緒，把與戀人的惜別賦予了更深層的內涵，顯露出其命筆時的複雜心情和離別之際的紛雜意緒。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中堪爲別調。

門隔花深夢舊遊。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鈎。

落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

【賞析】《浣溪沙·門隔花深夢舊遊》是一首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套。詞的上片寫夢遊舊地而沒有與情人相見；下片用興、比並用的藝術手法，深入刻畫夢醒之後離別的痛苦。詞人借夢寫情，更見情癡，從而使全詩籠罩著淒涼的情感。

傾國傾城，非花非霧，春風十裏獨步。勝如西子妖繞，更比太真澹濘。鉛華不禦。漫道有、巫山洛浦。似恁地、標格無雙，鎮鎖畫樓深處。

曾被風、容易送去。曾被月、等閑留住。似花翻使花羞，似柳任從柳妒。不教歌舞。恐化作、彩雲輕舉。信下蔡、陽城俱迷，看取宋玉詞賦。

【賞析】“傾國”兩句，點出“情”系何物。此言情之所衷，則“情人眼裏出西施”，自然她定是傾國傾城貌，天下第一美女之尊號也非她莫屬矣。情，似花妖豔而非花，似霧朦胧而非霧，情實是爲一種發諸心端的感性表現矣。“春風”三句，承上繼續發揮。言情之所衷，故心上人理應比西子妖娆，比玉環更顯得甯靜脫俗。她在情人心目中有如“春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如”（杜牧詩）的處在獨步群芳的至尊地位。“鉛華”兩句，繼續承上發揮。說在情人眼裏，她雖不施脂粉，卻是“清水出芙蓉”，所以即使是傳說中的巫山神女，洛水宓妃也比不上她的美貌。“似恁地”兩句，點明系單相思。言詞人心目中這樣一個標致無雙，完美無缺的絕代佳人，卻被人爲地深藏在畫樓深處，使之無緣相見，只能以單戀、夢想聊解相思耳。

　　“曾被風”兩句，設想“畫樓”中人的生活起居。言這位佳人住在畫樓中，春風卻可以輕易吹拂她的面容，秋月也可以隨便照亮她的倩影。這也是對己之不能一見其面，作無奈的感歎。“似花”兩句，再贊其美照應上片。言這位佳人似花鮮豔而勝于花，如柳婀娜更比柳飄逸，所以花爲之羞閉，柳也心生嫉妒也。“不教”兩句，臆想也。言心中的美人啊千萬不要叫她歌舞，恐怕她翩翩起舞時化作彩雲飛升而去。“信下蔡”兩句，總結其美，爲她作詞而歌之。“信下蔡”一句，用宋玉《登徒子好色賦》中句意“惑陽城、迷下蔡”。“陽城、下蔡”都是楚國貴公子的封地，這裏泛指纨绔子弟。“宋玉”，屈原弟子，詞賦家，這裏借代詞人自己。詞人說：情之所衷正如宋玉所說可以“惑陽城、迷下蔡”，左右一切矣。因此我且填上這首《東風第一枝》詞，作爲對她的歌頌吧。

自唱新詞送歲華。鬓絲添得老生涯。十年舊夢無尋處，幾度新春不在家。

衣懶換，酒難賒。可憐此夕看梅花。隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉嘩。

【賞析】詞的上片感歎年華消逝，自己卻經常羁旅在外，無法歸家；下片感歎自己之貧困潦倒，並作貧富對比。詞人悲今悼昔，抒發了窮愁潦倒，寂寞失意的孤苦之情。全詞采用自訴的形式，既有景物形象描寫，又有議論感情傾訴，顯得情深意真、富有感染力；詞中純用白描，了無彩飾，直抒胸臆，感時傷老，人生如寄的悲哀滲透于字裏行間。

冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時。懶妝斜立澹春姿。

月落溪窮清影在，日長春去畫簾垂。五湖水色掩西施。

【賞析】“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語“冰清玉潔”，贊梅樹之格調高雅。“木蘭”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏後，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜鬥寒般的氣質。“懶妝”一句，以梅擬人，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺”句中化出，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立，盡占春色，不愧爲“東風第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也。　　

　　“月落”兩句，緊扣上片結句而生發開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動月黃昏”句，詞人另辟蹊徑，寫自己對月落後溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭，梅枝的倩影卻能長留在溪畔。此非影留，實是詞人感情所系也。接著詞人轉而寫實，言日長天久春天也會過盡，然而繪有“東風第一枝”的梅屏，卻長留在舟中。“五湖”句，既點出“舟”字，也複贊梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾從範蠡遊五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢遊五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反複詠歎，形神皆備，根本沒有“用事下語太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。

恹恹醉，長日小簾栊。宿燕夜歸銀燭外，啼莺聲在綠陰中。無處覓殘紅。

【賞析】《望江南·三月暮》是一首傷春懷人之詞。這首詞從寫暮春花落開始，以殘紅難覓結束，首尾呼應，結構完美；它以雅致的筆意、綿麗的章法以及隱晦的表現形式，傳遞出一對愛侶相聚與分離時的深摯情感，可謂細致入微、婉曲動人、回味無窮。

一番疏雨洗芙蓉。玉冷佩丁東。辘轳聽帶秋聲轉，早涼生、傍井梧桐。歡宴良宵好月，佳人修竹清風。

臨池飛閣乍青紅。移酒小垂虹。貞元供奉梨園曲，稱十香、深蘸瓊鍾。醉夢孤雲曉色，笙歌一派秋空。

【賞析】這首詞寫史宅之家園景色與宴飲情況。詞的上片以詞人的哀愁悲秋襯托麓翁的歡宴，形成一種強烈的對比。從雨打荷花著筆，使全詞籠罩在秋聲秋韻之中，在“梨園”“笙歌”之外，另拓一藝術空間；下片贊頌主人好客，盛情招飲的情景。拈出“臨池飛閣”扣緊題中之“園堂”，足見構思之精到綿密。全詞浪漫主義色彩濃厚，構思巧妙，生動再現了一番雨打池荷的精彩情景，令人不忍釋卷。

聽風聽雨過清明。愁草瘗花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼莺。

西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆怅雙鴛不到，幽階一夜苔生。

【賞析】這首詞是西園懷人之作，也是一首傷春之作。其上片抒寫傷春懷人的愁思，情景交融，意境獨到；下片寫清明已過，風雨已止，詞人生出傷春懷人的癡想。全詞風格質樸淡雅，不事雕琢，不用典故，不論寫景寫情、寫現實或回憶，都委婉細膩，情真意切。

潤玉籠绡，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。

午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。

【賞析】此詞寫端午節懷人感夢，表現對遠方情人的深切思念。上阕寫夢境，句句寫夢，卻始終沒有點破是夢；下阕寫醒後的情思和愁悶，前兩句寫午夢方醒，揭出上阕全爲夢境，結尾兩句詞筆再轉，由夢中回到眼前，借寫所見夜雨景致，暗抒從午夢初醒至夜雨灑落、晚風吹拂這段時間內的幽思和哀愁。全詞構思嚴密，語言凝練，用記夢來抒情，用虛幻之筆，寫夢幻之感，把夢幻與真實錯雜合糅爲一。

卷盡愁雲，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤淩波地。

辇路重來，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢笙歌裏。

【賞析】《點绛唇·試燈夜初晴》是一首抒寫燈夜感舊之情的詞篇，抒發了一種淡淡的憂愁。詞的上片著意寫試燈之夜的景色，愁雲卷盡，月明如洗，以擬人手法，描摹精巧傳神，形象地刻畫了天街月夜的歌舞場面；下片寫辇路笙歌，回首舊遊，恍如夢境，無限感傷。全詞語言端麗溫厚、委婉多情，形成惝恍迷離的朦胧意境，顯得余音袅袅，韻味無窮。

總結

總觀吳文英的一生，沒有任何重大的政治活動可言，遊曆範圍也大致局限于江、浙兩地，他之所以在南宋馳聲傳名，主要是由于他那些哀豔動人的詞篇。吳文英的《夢窗詞》存詞三百余首，在南宋詞人中僅次于辛棄疾。其內容除部分酬酢之作外，有不少是抒發“綿綿長恨”的戀情詞，其中著名的長篇《莺啼序》，極言相思之苦，所表達的低回纏綿、生死不忘之情催人淚下，其藝術感染力遠非那些描寫幽會歡情的豔詞可比。

吳文英生活的時代，元已代金而起，南宋政權已岌岌可危。面對風雨飄搖的時局，吳文英既不能奮起呐喊，只能通過寫景詠物，傷今感昔，表達對國事的憂思。在他的詞中，或傷戚宋室的衰微，或隱喻南宋君臣的偷安，或描寫山河的凋敝荒涼，或痛悼被迫害的忠臣良將。

同時，又夾雜著對人世滄桑的感歎，把家國之感與身世之痛融爲一體，其沉郁哀傷之情隨處可見。當然，較之于陸遊、辛棄疾等人的愛國詩詞，吳文英的憂懷國事之作顯得蒼白、消極。在詞的創作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善于用典。

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