七絕.富春至嚴陵山水甚佳 其一 清 · 紀昀

沿山無數好山迎，才出杭州眼便明。

兩岸濛濛空翠合，琉璃鏡裏一帆行。

首句“沿山無數好山迎”，以“迎”字賦予山以動感，仿佛山巒主動迎接詩人，展現出沿途山景的連綿不絕與美好。同時，也透露出詩人對所見山景的喜愛與期待。

次句“才出杭州眼便明”，點明詩人剛從杭州出發，眼前豁然開朗，一片明亮。這既是對杭州美景的回味，也是對接下來所見山水美景的期待與興奮。

第三句“兩岸濛濛空翠合”，進一步描繪山水景色。兩岸青山綠意盎然，霧氣缭繞，仿佛空中的翠綠與山色融爲一體，形成一片朦胧而美麗的景象。

末句“琉璃鏡裏一帆行”，以“琉璃鏡”比喻清澈的水面，形容船帆在水面上行駛，如同在透明的琉璃鏡中滑行。這一比喻既形象又富有詩意，將山水之美展現得淋漓盡致。

整首詩以生動的筆觸描繪了從富春至嚴陵的山水美景，表達了詩人對自然風光的熱愛與贊美之情。同時，通過細膩的描繪和巧妙的比喻，使讀者仿佛置身于那片美麗的山水之間，感受其獨特的魅力。

七絕.富春至嚴陵山水甚佳 其二 清 · 紀昀

濃似春雲淡似煙，參差綠到大江邊。

斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船。

首句“濃似春雲淡似煙”，詩人用“春雲”和“煙”來比喻山色的濃淡變化，形象地描繪出山巒層疊、雲霧缭繞的景象。這種比喻既富有詩意，又准確地傳達了山色的柔和與美感。

次句“參差綠到大江邊”，進一步描繪山色的綠意盎然，一直延伸到江邊。這裏的“參差”形容山巒起伏、錯落有致，而“綠到大江邊”則強調了綠色的廣袤和連綿不斷。

第三句“斜陽流水推篷坐”，詩人轉而描寫自己的行旅生活。在斜陽的照耀下，他坐在船上，推開船篷，欣賞著流水的美景。這一句既描繪了詩人的閑適自得，也展現了自然風光的甯靜與美好。

末句“翠色隨人欲上船”，詩人用擬人的手法，形容翠色仿佛要隨著人一起上船。這種生動的描繪，使得山色與人的互動更加緊密，也進一步強調了山色的迷人和引人入勝。

整首詩以細膩的筆觸和生動的比喻，繼續描繪了從富春至嚴陵的山水美景。詩人通過對山色的濃淡、綠意的廣袤、行旅生活的閑適以及山色與人的互動的描繪，展現了自然風光的無限魅力和詩人對自然的熱愛之情。

七絕.富春至嚴陵山水甚佳 其三 清 · 紀昀

煙水蕭疏總畫圖，若非米老定倪迂。

何須更說江山好，破屋荒林亦自殊。

首句“煙水蕭疏總畫圖”，詩人以“煙水蕭疏”形容山水之間的朦胧與疏落，給人一種如畫般的美感。這裏的“總畫圖”意味著整片山水就像一幅精心繪制的畫卷，美不勝收。

次句“若非米老定倪迂”，詩人引用了兩位古代著名畫家米芾（米老）和倪瓒（倪迂）的名字，表達了對眼前山水的極高評價。他認爲，只有像米芾或倪瓒這樣的繪畫大師，才能描繪出如此絕妙的山水景色。

第三句“何須更說江山好”，詩人表示無需再用言語去贊美江山的美好，因爲眼前的景色已經足夠震撼人心，無需多言。

末句“破屋荒林亦自殊”，詩人進一步強調，即使在這片絕美的山水之中，那些看似破舊的房屋和荒蕪的林木，也都有著它們獨特的韻味和美感。這句話體現了詩人對自然之美的全面認識和深刻感悟，即美不僅存在于宏大的山水之間，也蘊藏在細微之處。

七絕.富春至嚴陵山水甚佳 其四 清 · 紀昀

金碧湖山作隊看，沙鷗卻占子陵灘。

武林舊事依稀記，待诏街頭賣牡丹。

首句“金碧湖山作隊看”，詩人用“金碧”形容湖山的美麗與輝煌，仿佛它們排成隊伍，供人觀賞。這裏的“作隊看”賦予了山水以生命和活力，使得整個畫面更加生動有趣。

次句“沙鷗卻占子陵灘”，詩人筆鋒一轉，將視線投向了沙鷗與子陵灘。沙鷗悠然自得地占據著子陵灘，這一景象既展現了自然的和諧與甯靜，也暗含了詩人對閑適生活的向往。

第三句“武林舊事依稀記”，詩人開始回憶起與富春、嚴陵相關的曆史往事。武林即杭州的別稱，這裏代指這一地區的曆史與文化。詩人依稀記得那些舊事，表達了對曆史的懷念與感慨。

末句“待诏街頭賣牡丹”，詩人進一步將思緒拉回到現實之中。待诏街是杭州的一條古街，詩人想象著街頭賣牡丹的場景，這一細節既增添了詩歌的生活氣息，也寓意著美好與繁榮。然而，與前面的山水美景相比，這一現實場景又顯得有些許的落寞與不同。

整首詩通過對富春至嚴陵山水的描繪，以及對曆史與現實的交織回憶，展現了詩人對這一地區的深厚情感與複雜心境。詩人既贊美了自然的美景，又懷念著曆史的輝煌，同時也關注著現實的細微之處。這種多元化的情感表達，使得這首詩更加豐富多彩、意蘊深厚。