在許多人看來，書法只要把古人的字形和用筆掌握了，再去創作自己的作品，就是最好的水平。但是，當代書法展並不是這麽認爲的，書法展覽上，要求投稿作品必須是“根植傳統，鼓勵創新”，意思是說，我們不但要學習古人，還要在此基礎上進行一些創新，一味地表現古人不行，但沒有自己的風格更是不可以的。

在十三屆全國書法篆刻展上，隸書雖然不是占有很大的入展比例，但那些所入展的作品中，大都是符合書法大賽的根本要求。我們現在看到的這幅隸書作品，是從《張遷碑》而出，但它完全與原帖效果明顯不同，甚至在風格上還是截然相反的。我們知道，《張遷碑》厚重古樸，而這幅作品則以靈動秀美而再現《張遷碑》的風格。那麽，它是用了哪些方法獲得評委的認可呢？

其實，只要我們從大的原則上去講，這位作者一定是學習了很長時間的《張遷碑》作品，這就是根植傳統，但人家並沒有死學，而是會從原帖中進行變化，這就叫鼓勵創新。他是怎麽變的？只要了解《張遷碑》，就可以看出來，作者對原有的厚重古樸變爲自己風格的靈動秀美之氣，如此一來，就有了自己的風格了，入展也是在情理之中了。

第一，將《張遷碑》中粗的點畫變爲細線。以前，我們認知的《張遷碑》在點畫上都較爲粗壯，方圓結合，厚重古樸，但這位作者在創作作品時，一改原帖風格，把粗線改爲細線，有些字形並不改動，仍然可以看出是《張遷碑》風格的，但也不失自己的風格特點。如“帝”、“分”等字，都是《張遷碑》原帖中的，字形上並沒有作多少改動，但看上去總是覺得哪裏發生了改變，仔細看是線條由粗變爲細線了。

第二，結字更加緊密。了解《張遷碑》的人都知道，原帖中字形茂密，落筆穩健，運筆遒勁，尤其是在用筆上，多以方筆爲主，但也有方圓兼備，這就給書法用筆帶來了多種變化。而這幅作品在創作時，雖然筆法也有諸多變化，但作者結合字形的不同，加上用細線表達靈秀之氣，這就給作品在表現文人之氣上帶來了自己感受，尤其是結字上，把每個字的結體收得更緊密，在細線的空間裏，個性特點又十分明顯了。

第三，使用篆書的特點表現隸書風格。這個方法是當代許多書法大賽上隸書作品之所以取勝的“法寶”。爲什麽這麽說？我們知道，隸書本來具有厚重和高古的特點，如果參雜以篆書的某些寫法後，一下子就賦予了隸書更爲高古的氣象，因此，這種做法也曾得到了書法大賽上評委們的一致認可。這幅隸書作品中，時而參雜了篆書的寫法，表現書法的高古氣象，不失爲一種時髦的做法。

第四，用筆墨來表現書法的藝術性。筆法上，方圓結合，結字上疏密得當，大小相間，恰到好處。而在用墨上，爲了形成整體感和畫面感，表現書法藝術性，還采用了“密不透風、疏可跑馬”的整體布局，使得章法更爲精進。在當代書法展上，評委們認爲，如果把字寫得一樣的大小，章法太過勻稱，就視爲是初學者，對此並不可能看好，因此，在書法大賽的作品創作中，就要盡可能地把藝術性作爲一個貫穿始終的創作理念，如此才會認爲是高手所爲。

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