中央美院教授王镛認爲，我們都很迷信王羲之的書法，這是很長時期以來大家的看法。但是，王羲之書法也是有一個致命的缺點，那就是只能寫小字和手劄一類的作品，如果想要用王羲之的筆法來寫大字作品，那是不可能完成的。因爲王羲之的筆法中那些牽絲、藏鋒、露鋒等，都是可以的，但大字中卻不可能有這些筆法。因此，一個人在用王羲之的筆法來寫大字作品時，這些筆法就不夠用了。

了解王羲之書法的人都知道，王羲之以前遺留下來的作品，都是手劄小字類的，這是曆史原因，這些小字作品中，那些細膩的筆法，會給小字作品帶來很多美感，在一個尺牍作品中，我們會一眼就把整幅作品一覽無余地看到底，作品中許多筆勢、字勢以及諸多筆法，也都盡收眼底，就像天下第一行書《蘭亭集序》，其中雖有塗抹之筆，但這也恰好給書法帶來整體觀感。

而作爲大字作品，一方面它也需要一定的筆法來書寫，另一方面，大字作品往往講究大氣象，而這個大氣象的源泉則在用筆上，但如果用王羲之的那些小字筆法來書寫創作大字作品時，這些筆法也自然就不夠用了。另外，作爲大字作品來說，它的根源就在于篆隸書法，這也是大字作品的根本，大字作品在書寫時，往往會把筆鋒發揮到了極致，篆隸書法恰恰在這方面具有獨特的優勢。

以前，王镛也曾多次告誡書法愛好者，書法的基礎是篆隸，他說，如果一個人想要學習書法，就要從篆隸書法學起，並在這方面打下堅實的基礎，只有這個根基打好了，後面學習其它書體時，就要容易得多了。但他的這個觀點，並沒有得到很多書法愛好者的認同，一些人卻說，書法的基礎並不是篆隸，而是楷書，這兩種針鋒相對的觀點，至今仍在持續討論著。

北宋書法家米芾以前認爲自己寫字時是“刷字”，並且還提出了“八面出鋒”的觀點，不管是刷字也好，還是“八面出鋒”也好，其實，米芾在他的思想裏，講的就是關于用筆寫字的問題，但仔細琢磨，用筆寫字說到底也就說的是大字如何去寫的問題。這可能就是作芾對大字作品的理解。同時，米芾還把筆鋒精致到了“鋒勢”之上，這個意思就是說，要讓筆毫的每一個毫毛都要刷出它的鋒勢來。

王羲之書法之所以成爲曆史上的一座豐碑，除了他作品本身的原因外，還有一個更重要的原因，就是因爲在唐代李世民的推崇下，讓更多的人了解了王羲之書法，李世民認爲，王羲之書法是“盡善盡美”的，是集大成者，從此以後，王羲之書法便得到了後世的認可和學習。

王镛教授所說的王羲之書法的致命缺點的觀點，並沒有得到書法愛好者的贊同，一些人認爲，古人寫字是爲了實用，而當代人寫字是爲了表演，結果能一樣嗎？說得再好能比得過古人嗎？還有人說，誰說王羲之寫不了大字？有史書記載，他當年也在牆面上寫過大字。當然，還有人覺得，我不反對人們探討書法，但討論書法形成一個思想理論時，一定要有證據才是對的，免得影響他人對王羲之書法的看法。

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