很多喜愛書法的人都知道，書法是要講究筆法的，甚至有些人還把筆法當作書法的根本，尤其是在書寫草書作品時，還很重視線條的質量，也就是線條的質感。當代書法家中，只有個別人在訓練線條質感時，偷偷用了這本字帖作爲日常筆法與線條訓練的教材，這本字帖給大家推薦一下，它就是東漢隸書作品《石門頌》。

有些人可能要問題了，《石門頌》有這麽好嗎？可它的字形並不美觀，點畫也沒有規律可循，學習它，能給書法筆法和線條帶來哪些好處？《石門頌》的字形沒有《張遷碑》那麽雄強，字形也沒有《曹全碑》那樣好看，章法也不及《禮器碑》那麽工整？爲什麽還要說它是筆法與線條訓練的基礎教材？

我們先了解一下《石門頌》真正的藝術性價值：《石門頌》也其它隸書一樣，也是東漢時期的經典作品，它屬于一件摩崖類的作品，也就是說，《石門頌》是刻在石壁上的隸書字體，但由于當時選擇這個石壁時，其石質比較堅硬，加上書寫者在書寫時，是直接在石面上書寫而成的，堅硬的石壁，造就了它的點畫比較細勁，正如我們現在所看到的《石門頌》拓本，筆畫都是纖細的，正是因爲這個原因，也就讓《石門頌》表現出了纖細的筆畫富于韌勁、彈力和張力。這是筆畫的主要特點。

從風格上來說，《石門頌》這種線質繼承了小篆書法的主要特點，恣肆、古樸、飄逸、靈動，共同組成了它的主要風格。另外，《石門頌》在橫畫上盡可能地向外伸展，猶如人的兩只胳膊伸展那樣，給人以熱情而博大的胸懷，具有包容和無限生機之感，上承小篆，下啓草書，因此，它被譽爲“隸中草書”，它是學習草書書法線條的基礎教材，這也是古人賜予後世書法的必學書體。

從筆法上來看，《石門頌》是繼承了小篆書法的主要用筆特點。我們知道，小篆書法是在中鋒用筆爲主，在書寫小篆書法時，都是要將毛筆盡可能地垂直于紙面，以此來向前推進用筆，加上在轉折時，小篆書法是圓轉用筆，因此可以說，小篆書法的筆法主要是中鋒行筆，加上圓轉用筆，這就可以完成了小篆書法的書寫。

對于《石門頌》來說，說它是繼承了小篆書法的用筆特點，其實主要是繼承了中鋒行筆的特點。爲什麽說是中鋒行筆？我們可以倒著去理解：《石門頌》的線條爲什麽會有筋力、彈力和張力？這最根本的就是它大量地使用了中鋒用筆的筆法，這就會使線條圓潤、飽滿，這是側鋒用筆永遠也做不到的，它的“三力”合力指向了它的用筆。

當代一些在線條上特別有質感上的書法家，其實都是在工作室沒人的時候，都要偷偷去臨摹《石門頌》以完善自己的線條質量。尤其是那些喜愛寫草書的書家們，他們視《石門頌》爲書法的根本，從中體會、學習、完善線條的質感，因爲《石門頌》在臨摹訓練時，雖然沒有多大的難度，但這個過程是必不可少的。

書法名家沃興華在談到對隸書的學習訓練時說到，在筆法上要做到“澀進”，就是說，在書寫一個點畫時，要將筆杆朝著書寫方向的反方向運行，就好像在前進時，前面有阻擋物，毛筆與之進行抗衡，如此寫出來的點畫就有了一定的質感。同樣，在臨寫《石門頌》時，也要使用這樣的方法，以此來提升線條的質感。

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