人們喜歡春天，向來是不吝于用世上最美的語言，來贊美春天。比如說，“春光明媚”、“春暖花開”、“春色滿園”、“春滿人間”、“春風拂面”、“春意盎然”、“春水盈盈”，等等，等等。

而說起“撩人”，意思是誘人，動人，有挑撥、引誘、討人喜歡之意，這通常是情侶間親昵的用詞。而“春色撩人”，則很明顯是一種擬人手法，表明人們是把春色當成了自己最親密的人，用“撩人”來戲谑春天，表達春天對自己不能抵抗的誘惑力。

春色撩人

這，估計是對春天最高的贊賞！

這首元代無名曲作家的元曲《一剪梅》，以最爲濃縮、精煉的語言，向我們展現了一個醉人的春天：

春色撩人似酒濃。花影重重。

日影重重。

賣花聲過小橋東。簾捲春風。

人在春風。

春色撩人似酒濃。花影重重。日影重重

“春色撩人似酒濃”，這句短短七個字，卻用了兩個修辭手法，“春色撩人”，是擬人手法，而“似酒濃”，又是比喻手法。春色像古靈精怪的美人一樣撩人，又像濃酒一樣醉人。試想一下，當你喝了濃酒，已經是醉醺醺了，又被古靈精怪的美女撩撥，那會是怎樣一種情形？

“花影重重。日影重重”，鮮紅的影子是一重又一重，日頭的樣子透過綠葉鮮花，也是一重又一重，讓人迷迷糊糊。

一句，“花影重重。日影重重”，既是鮮花開得規模宏大，一重又一重；而日影也因爲綠葉的濃密，鮮花的茂盛，也是一重又一重。又是接上句，因爲春天像濃酒，已經讓人醉了，看事物自然也是重重疊疊，迷迷糊糊。

“賣花聲過小橋東”，“小橋”，讓人想起“小橋流水人家”，是一種原生態的美。而“賣花聲”，賣的是春天的美好，人生的美好！

“簾捲春風。人在春風”，“簾捲春風”，簾捲春風，春風卷簾，多麽美好，世間萬物都沐浴在春風中。而一句，“人在春風”，則是直觀的美好，表明人就在幸福中，享受著生活的美好，人生的美好！

大詩人陸遊在五十五歲時遭受彈劾，從而隱居山陰，這可能是他人生中最爲輕松的一些歲月。這首《山園雜詠 五首 其三》，就記錄了他隱居時的生活狀態，真的是讓人十分羨慕：

桃花爛熳杏花稀，春色撩人不忍違。

俗客年來真掃迹，清樽日暮獨忘歸。

魚行池面紅雲散，鵲起枝頭绛雪飛。

莫道顛狂無訴處，臥看香篆掩齋扉。

桃花爛熳杏花稀，春色撩人不忍違

“桃花爛熳杏花稀，春色撩人不忍違”，山園裏桃花依舊開得十分爛漫，但杏花卻剛剛開始開放，只有零星、稀疏的一些花朵。不管怎樣，現在的春色已經是十分撩人，讓人不忍心錯過它。

“俗客年來真掃迹，清樽日暮獨忘歸”，“掃迹”，打掃掉客人來訪的痕迹，意思是不再跟世人來往，做一個隱士的意思。這些年，我已經打掃掉了跟世人來往的痕迹，不再跟那些俗客交往了。每天一杯清酒，喝到日暮，欣賞春色到日暮，獨獨忘記了回去。

“魚行池面紅雲散，鵲起枝頭绛雪飛”，魚兒在水面上遊來遊去，天上的彩雲散去；喜鵲從枝頭飛起，鮮花像紅色雪花一樣飛舞。

這一句呼應了“春色撩人不忍違”！

一句，“桃花爛熳杏花稀，春色撩人不忍違”，這麽撩人的春色，誰又肯違背它的撩撥呢？

宋人特別喜歡杏花，在他們眼裏，春天有了杏花就足以。所有關于杏花的有名詩詞，都出自兩宋。南宋詩人韓元吉在《洞溪絕句三首·其二》中，就感歎，春天就是杏花，杏花就是春天：

杏花無數連村落，也有人家挂酒旗。

春色撩人只供醉，卻怕風吹易醒時。

春色撩人只供醉，卻怕風吹易醒時

“杏花無數連村落，也有人家挂酒旗”，放眼望去，杏花盛開無數，連著一個又一個村落；還有讓人感覺錦上添花的是，那一個一個的村落，也有人家挂著酒旗賣酒。

“春色撩人只供醉，卻怕風吹易醒時”，這麽迷人的春色，像是在撩撥著我們，讓我們大醉一場；卻只怕當我們大醉了以後，微寒的春風把我們從醉酒中吹醒。

春天有太多的鮮花，號稱“百花齊放”，而詩人卻只選取了杏花，可見宋人對杏花的喜愛。那大片大片的杏花，讓詩人不得不感歎，“春色撩人只供醉”。

中國傳統文化中的春天，是從梅花開放開始的，梅花是“二十四番花信風”中最早的小寒一侯，人們看到了梅花，就看到了春天。南宋詞人趙以夫在元宵節特別感受到春色的撩人，他在《漢宮春·次方時父元夕見寄》中寫道：

投老歸來，記踏青堤上，三度逢君。

寒窗冷淡活計，明月空樽。

紅紅白白，又一番、春色撩人。

誰信道，閑中天地，園林幾見成塵。

今夕偶無風雨，便滿城箫鼓，來往紛紛。

鳌山寶燈照夜，羅绮千門。

珠簾盡捲，看娉婷、水上行雲。

應自笑，周郎少日，風流羽扇綸巾。

紅紅白白，又一番、春色撩人

“投老歸來，記踏青堤上，三度逢君”，“投老”，到老。

“寒窗冷淡活計，明月空樽”，因爲是正月十五元宵佳節，如果沒有風雨的話，那就是一輪明月，讓詞人不由得雅興大發，一杯又一杯，直到空杯對明月。

“紅紅白白，又一番、春色撩人”，正是梅花盛開時節，有紅色的紅梅，有白色的白梅，紅紅白白，又是一番春色，正在撩撥人們的情緒。

“珠簾盡捲，看娉婷、水上行雲”，大街上，家家戶戶都把珠簾卷起來，到處是娉婷妖娆的美女，就像水面上的彩雲飄動。

“應自笑，周郎少日，風流羽扇綸巾”，這麽撩人的春色，讓我不禁大笑，想當年，我也是像周郎一樣年少有爲，手拿羽扇，頭戴綸巾，風流翩翩。

詞人眼中的撩人春色，除了“紅紅白白”的梅花，還有“娉婷”，如同“水上行雲”的美女，不禁讓他想起，“周郎少日，風流羽扇綸巾”的時光！

這是一首題照詞，照片在中國曆史出現很晚，直到清末才有。女詞人談印梅恰好有一幅“小影”，照片意境是“楊柳晚風深巷酒，桃花春水隔簾人”，詞人在此基礎上，進一步敷衍成了這首《貂裘換酒 題“楊柳晚風深巷酒，桃花春水隔簾人”小影》：

暖氣饧箫透。

乍披圖、裁紅暈碧，豔陽如繡。

記得灞橋攜手處，搖曳風前楊柳。

千萬緒、向誰分剖。

樓上晚妝簾半捲，料個人、定爲傷春瘦。

人不見，漫回首。

盈盈鴨綠空江皺。

望參差、濃陰蘸影，小窗低覆。

兩岸夭桃紅未了，已被雲迷洞口。

但隱約、輕羅衣袖。

春色撩人無賴甚，向前村、且醉如淮酒。

風景好，忍辜負。

春色撩人無賴甚，向前村、且醉如淮酒

“乍披圖、裁紅暈碧，豔陽如繡”，“披圖”，翻閱圖像冊子。“裁紅暈碧”，對應題詞中的“桃花春水”，“豔陽如繡”，豔陽如同錦繡一樣輝煌。

這樣的春色還不夠，還要有“搖曳風前楊柳”。

“樓上晚妝簾半捲，料個人、定爲傷春瘦”，“個人”，這人。這句對應題詞中的“隔簾人”，指出她是因爲傷春而消瘦，所謂“傷春”，其實是傷人，因爲心上人不在身邊，故而“傷春”。

“兩岸夭桃紅未了”，這一句進一步指出“傷春”是傷人，“夭桃紅未了”，“夭桃”，出自《詩經》，桃之夭夭，是一個新嫁娘的形象。

“春色撩人無賴甚，向前村、且醉如淮酒”，眼前的春色實在是太撩撥人心了，它就像一個無賴一樣，就像心中的那個他一樣無賴，讓人像是在前村喝了淮酒一樣大醉一場。

這首詞，做足了鋪墊，才得出“春色撩人無賴甚，向前村、且醉如淮酒”的結論，顯示了女詞人心思細膩的特點。

這首清代詞人路有聲的《蝶戀花·春閨》，也相當有意思，它寫的是女孩對情人的思念，夾雜著對情人未能赴約的嗔怪，在這春色撩人的時光裏，她有著滿腹的情話，卻無法表達：

春色撩人人似醉，莺燕無情，攪得人無味。

雲亸玉钗斜欲墜，梨花滿地殘香碎。

薄幸不來來也未。

強起裁詩，欲倩鱗鴻寄。

有限鸾箋無限意，能書幾個相思字。

春色撩人人似醉，莺燕無情，攪得人無味

“春色撩人人似醉，莺燕無情，攪得人無味”，先給出結論，春色撩撥人，撩撥得讓人似乎大醉一場。而那些莺兒燕兒，顯得特別無情，叽叽喳喳，顯示著它們的快樂，攪得她特別無趣。

“雲亸玉钗斜欲墜，梨花滿地殘香碎。薄幸不來來也未”，所謂“女爲悅己者容”，心上人不來，她自然無心妝容，縱然是“雲亸玉钗斜欲墜”；梨花也落了一地，碎了，只殘留了香氣。心上人是個薄幸的人，他說不來就不來。

這句是不是很像《西廂記》裏的“待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來”，意境很像。

“強起裁詩，欲倩鱗鴻寄”，“鱗”，指雙鯉魚，“鴻”，指鴻雁，都是古代傳遞書信的使者。

一句，“春色撩人人似醉”，這麽好的春色，可惜心上人不來，真是大煞風景！

這首清代詞人陳契的《點绛唇》，是寫給思婦的。思婦的春天是最難好的，特別是“春色撩人”的時候，這麽迷人的春色，她卻只能孤零零的欣賞，這讓她情何以堪，心事向誰訴說：

春色撩人，悶來閑步蒼苔徑。

花陰踏盡。倦向闌幹憑。

試看雕梁，紫燕時相並。

教人恨。

飛花成陣。又惹芳心困。

春色撩人，悶來閑步蒼苔徑

“春色撩人，悶來閑步蒼苔徑。花陰踏盡”，一個“悶”字，點出了思婦此時此刻的心情。縱然是春色撩撥人，她也只是悶悶的，閑得無聊，在長滿蒼苔的小徑上漫步，把花裏的小徑走遍了，還是無聊。

“試看雕梁，紫燕時相並”，當她看到雕梁上，兩只紫燕相互並排的時候，再也忍不住心中的煩悶，不禁痛恨起紫燕來，明知我孤單一人，還要在我面前秀恩愛。

“飛花成陣。又惹芳心困”，花飛花落，落在地上，形成了陣法。頓時又把她的芳心圍困住了，這一春又將過去，丈夫什麽時候能夠回到身邊呢？

這首詞，詞人沒有描寫春色怎麽撩撥人，著重描寫了思婦的心情變化，來反襯“春色撩人”！

很多時候，春色越撩人，人就越痛苦，對于思婦是這樣，對于心系故土的南宋愛國人士，更是這樣。詞人曹勳就是這種感覺，他在《玉蹀躞/解蹀躞·從軍過廬州作》中寫道：

紅綠煙村慘澹，市井初經虜。

舍館人家，悽悽但塵土。

依舊春色撩人，柳花飛處，猶聽幾聲莺語。

黯無緒。

疋馬三遊西楚。

行路漫懷古。

可惜風月，佳時尚羁旅。

歸處應及荼蘼，與插雲鬓，此恨醉時分付。

依舊春色撩人，柳花飛處，猶聽幾聲莺語

“市井初經虜”，城市第一次遭受到了北方胡虜的攻擊。

“依舊春色撩人，柳花飛處，猶聽幾聲莺語”，雖然到了春天，雖然依舊是春色撩人，楊花四處飄飛，甚至還能聽到幾聲莺啼。

一句，“舍館人家，悽悽但塵土。依舊春色撩人，柳花飛處，猶聽幾聲莺語”，讓人想起老杜的那句，“國破山河在，城春草木深”。

這句，“依舊春色撩人，柳花飛處，猶聽幾聲莺語”，明顯是反襯句，春色依舊撩人，但人呢？當“市井初經虜”後，縱然是“依舊春色撩人”，恐怕也無人欣賞了。這，恐怕是最大的悲哀吧！