所謂，“花影重”，乃是“花影重重”的簡寫，因爲詩詞有字數限制，因此，很多詩詞中“花影重重”就被簡寫爲“花影重”了。

記得有一部美國大片叫《諜影重重》，就讓人稱贊譯者的傳統文化水平。因爲一看題目，讓人想到，無數影子，一個疊一個，也不知道到底哪一個是真正的間諜，就直接給人一個複雜、迷茫的氛圍，讓人忍不住要一探究竟，到底誰是真正的間諜。

而“花影重重”，則刻畫了一個仙境。你想啊，一枝花，就讓人有美不勝收的感受了，如果是無數的花兒，重重疊疊，那不是仙境是什麽？如果你還未見到花兒，只看到了花兒的影子，而且是重重疊疊的花影，你將會是怎樣的心情蕩漾，光“花影重重”就已經是在夢境了，如果再看到“花兒重重”，那將會是怎麽的旖旎？

花影重重

這首《春宮怨》，是唐末詩人杜荀鶴的代表作，它表達的是詩人懷才不遇的境遇。把自己的才能，映射成一位“美人”或“佳人”，這是詩人慣用的手法。比如，詩聖杜甫就寫過《佳人》，“絕代有佳人，幽居在空谷”，就是以“佳人”自況。這首《春宮怨》，也需要作這樣的理解：

早被婵娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若爲容。

風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

風暖鳥聲碎，日高花影重

“早被婵娟誤，欲妝臨鏡慵”，早年因爲容貌美麗被誤選入宮中，想要對鏡梳妝打扮卻又意態懶慵。“承恩不在貌，教妾若爲容”，承蒙君王寵愛不在于美麗的容貌，那教我如何還有心思去梳妝飾容。

這裏的“婵娟”，當然是指詩人的才華，當年因爲才華得到了機會；但現在已經是“承恩不在貌”，才華已經沒有用了。

“風暖鳥聲碎，日高花影重”，春風和煦溫暖鳥兒啼聲清脆悅耳，正午豔陽高照使得春花的影子疊疊重重，春光是那麽怡人。“年年越溪女，相憶采芙蓉”，每年此時我都會想起鄉間的女伴，懷念當年自由歡快地采撷著芙蓉。

既然詩人的才華得不到施展，那麽詩人就不由得想起了歸隱，想起了江湖的美好，“風暖鳥聲碎，日高花影重”，是“鳥聲碎”，還是詩人的心醉？是“花影重”，還是詩人心情的重重欣喜？

多說一句，所謂“年年越溪女，相憶采芙蓉”，映射的是歸隱江湖的自由自在。

同樣屬于唐末五代的詩人徐夤，他的經曆也一如杜荀鶴，因爲不願意在朝上阿谀奉承，最後歸隱。在歸隱之後，詩人回顧這夢幻的半生，這破敗的山河，不由得感慨萬千。這首《苔》，是詩人以一個小小的“苔”作爲載體，回顧了大唐從崛起到衰敗的過程，這裏的“苔”，就像《紅樓夢》裏那個“頑石”一樣，經曆了世間種種，都刻記在了身上：

印留麋鹿野禽蹤，岩壁漁矶幾處逢。

金谷曉凝花影重，章華春映柳陰濃。

石橋羽客遺前迹，陳閣才人沒舊容。

歸去掃除階砌下，藓痕殘綠一重重。

金谷曉凝花影重，章華春映柳陰濃

“印留麋鹿野禽蹤，岩壁漁矶幾處逢”，在“苔”的身上，留下了麋鹿等野禽的印記和蹤迹；在山岩壁上，在漁船渡矶上，也能看到“苔”的身影。

野禽何其多，詩人卻選擇了“麋鹿”，因爲“麋鹿”有其象征意義，《史記》上說，“秦失其鹿，天下共逐之”。可以想象，這裏是通過“苔”，記錄了大唐崛起的過程。

“金谷曉凝花影重，章華春映柳陰濃”，“金谷”，指石崇的金谷園。“章華”，春秋時代楚靈王所建的高台。想當年，金谷園早上，“苔”的身上露珠凝結，花影重重，倒映在“苔”上；章華台在春天裏，“苔”上更是柳樹濃蔭，惬意無比。

當然了，這句是映射的大唐盛世，那“花影重”，指的是大唐牡丹之盛世。不管是“金谷”，還是“章華”，映射的是大明宮和芙蓉園，那都是大唐盛世的象征。

“石橋羽客遺前迹，陳閣才人沒舊容”，“羽客”，指俠客。在石橋的“苔”上，再也沒有留下大唐俠客的蹤迹；而那些貴妃、才人所在的宮殿，也是苔藓遍布，再也沒有往日繁華的容貌。

“歸去掃除階砌下，藓痕殘綠一重重”，當詩人從衰敗的諸侯朝中歸隱時，打掃完台階、石砌上的枯敗樹枝、落葉、塵土後，迎接詩人的還是遍布的苔藓，顯得綠意重重。

一句，“金谷曉凝花影重，章華春映柳陰濃”，可以想象大唐盛世的風華！

一年四季，最惬意的午睡，是在春末夏初。這個時候，天氣晴朗，氣溫不高不低，柳葉更加綠油油了，鮮花雖然沒有了仲春的旺盛，但也還有，而且初夏的花卉更加鮮豔。人在這個時節午睡醒來，人的精神是飽滿的，一切都是美好的。這首北宋詩人陳克的《豆葉黃/憶王孫 其一》，便描寫了這種惬意：

粉牆丹柱柳絲中。簾箔輕明花影重。

午醉醒來一面風。

綠匆匆。幾顆櫻桃葉底紅。

粉牆丹柱柳絲中。簾箔輕明花影重

“粉牆丹柱柳絲中”，首先映入眼簾的是，粉紅色的圍牆，豔紅色的立柱，柳絲在空中飄蕩。

“簾箔輕明花影重”，透過幕簾錫箔向外望去，只見一片光明，鮮花的影子，重重疊疊，一片美好！

“午醉醒來一面風”，我剛剛從微醉後的午睡中醒來，迎面就吹來了一陣熏風，讓人懶洋洋的。

“綠匆匆。幾顆櫻桃葉底紅”，走到院子中，到處是一片綠蔥蔥，還有幾顆櫻桃在綠葉底下紅彤彤。

在這首詞中，詩人沒有任何“傷春”，“粉牆丹柱”，帶來的是積極的心態，“花影重”，帶來的是惬意的心情，再加上“一面風”，初夏的熏風，讓人更加惬意。而“幾顆櫻桃葉底紅”，也沒有“紅了櫻桃，綠了芭蕉”的那種遺恨。

南宋詞人李石的這首《長相思 其三 佳人》，描寫的是仲春美女午睡的情形，這個時候的“花影重”，可能更加旖旎，更加空靈，再配上午睡初醒的美女，那風景則更加如夢似幻，如在仙境：

花深紅。花淺紅。

桃杏淺深花不同。年年吹暖風。

莺語中。燕語中。

喚起碧窗春睡濃。日高花影重。

喚起碧窗春睡濃。日高花影重

“花深紅。花淺紅。桃杏淺深花不同”，在仲春時節，是百花盛開最爲茂盛的時候。所以，有深紅色的花兒，有稍微淺一些的紅花。桃花、杏花，因爲花兒的品種不同，因而顔色深淺也不同，但都一樣迷人。

“莺語中。燕語中。喚起碧窗春睡濃”，外面叽叽喳喳，又是莺歌，又是燕語，把在碧窗下睡意濃濃，正在春睡的人兒喚醒。

“日高花影重”，她睜開眼睛看了看，卻是太陽高高挂起，春和日麗，各種春花的影兒，重重疊疊，美不勝收！

其實，“日高花影重”，這裏的“花影”，除了鮮花兒的影子，還有這位美女主角的影兒吧！

宋代詞人寄情于青樓，柳三變帶了一個好頭。等到了南宋，大量的文人，因爲只在收複中原受阻而才華得不到施展，寄情于青樓的詞人就更多了。詞人袁去華就是這樣一位，除了表現自己壯烈懷抱和報國無門的憤世之作，其他就是描寫青樓和歌女的婉約詞，這首《菩薩蠻 其一》，就是這樣：

流蘇寶帳沈煙馥。寒林小景銀屏曲。

睡起鬓雲松。日高花影重。

沈吟思昨夢。閑抱琵琶弄。

破撥錯成聲。春愁著莫人。

睡起鬓雲松。日高花影重

“流蘇寶帳沈煙馥。寒林小景銀屏曲”，“馥”，氣味芳香。她從挂著流蘇的帳中醒來，因爲還是早春，樹林還有些小寒，但景色已經清新了，面前銀色的屏風曲曲折折。“睡起鬓雲松”，她從帳中起來，發鬓還是蓬松的，像雲朵一樣。

“日高花影重”，這個時候，太陽已經高高挂起了，風和日麗，鮮花兒的影子重重疊疊，美好極了。

“沈吟思昨夢。閑抱琵琶弄”，她還在沉吟中，似乎是在回想昨夜的夢。她就這樣悠閑的抱著琵琶調弄起來。“破撥錯成聲。春愁著莫人”，但明顯不在狀態，錯撥了匹配，弄成了破聲，應該是她還沉浸在春愁之中吧！

一句，“睡起鬓雲松。日高花影重”，這樣的美景，哪怕是歌女最後調錯了琵琶，詞人也不在乎了。

明代詩人李湜應該是一位中醫，古代中醫不但外出采藥，也在自家園子種藥，並將這種園子稱爲“藥圃”。如果中醫醫生建立起了一個比較有規模的“藥圃”，那將是相當大的一個成就。李湜的這首《次韻君度寄贈 二絕 其一》，便帶了這樣的成就感，自然是心情大好：

藥圃初成一苑中，雨馀溪水小池通。

南窗睡起日將午，庭院無人花影重。

南窗睡起日將午，庭院無人花影重

“藥圃初成一苑中，雨馀溪水小池通”，在這個苑中，我初步建成了這個藥圃。因爲剛剛下過雨，山上的溪水和藥圃中的小池也通了，溪水和雨水，注滿了小池。

“南窗睡起日將午，庭院無人花影重”，我剛剛在南窗睡醒，可能是昨天累壞了吧，起來的時候，太陽已經到了中天，快要到中午了。 我起來看了看，庭院四周寂寂無人，風和日麗，鮮花兒的影子，重重疊疊，讓人惬意到了極致。

一句，“南窗睡起日將午，庭院無人花影重”，這裏的“花影重”，不是普通的花兒，而是詩人“藥圃初成”而盛開的花兒，也喻示著詩人藥材的豐收，這難免讓詩人惬意無比，躊躇滿志了。

明代詩人余繼登的這首《獨酌》，寫得頗有新意。詩仙李白有一首著名的《月下獨酌》，寫盡了詩人的孤獨和豪放。而這首《獨酌》，卻寫得十分旖旎，十分空靈，是一首難得的佳作：

花下倒新篘，明月來相對。

醉忘花影重，卻疑月影碎。

醉忘花影重，卻疑月影碎

“花下倒新篘，明月來相對”，“篘”，音“chōu”，酒的意思。我在花下倒了一杯新釀的美酒，明月出來和我相對，似乎是要和我對飲。

一句，“明月來相對”，讓人想起了大詩人王維的“深林人不知，明月來相照”，是一種滿滿的孤獨感。而這句，“花下倒新篘，明月來相對”，讓人感覺不到孤獨，只覺得新奇。詩仙的“舉杯邀明月，對影成三人”，也充滿了孤獨感。

“醉忘花影重，卻疑月影碎”，不知不覺，我喝醉了，忘記了現在是春天，正值春花爛漫，在明月的照耀下，花兒的影子，重重疊疊，非常迤逦。卻以爲是明月的影子碎了，正在疑惑，又沒有風，月影怎麽會碎了呢？

唐代詩人于良史有名句，“掬水月在手，弄花香滿衣”，一直以來，被稱爲是“絕唱”，但于的這句，月和花是並列關系，詩人只是把兩個美好的事物並列在一起而已。但這句，“醉忘花影重，卻疑月影碎”，詩人卻把這兩個美好的事物，無縫的關聯到一起。“月影碎”，無疑是空靈的，而“花影重”，無疑是浪漫的，這兩件美好的事物，初看是無法分辨的，這也讓詩人把“花影重”看作了“月影碎”，毫不違和感。

文字的美，在于不同聲色間，就把作者的思想，灌輸其中。如果是直抒胸臆，就太過直白了，也就沒有了文字的美感。看看古人的遊記，現代人的遊記和他們比起來，簡直是沒法看。這首清代名臣，詩人陳廷敬的《遊慈慧寺》，就是遊記詩的最高境界：

春氣鳥鳴細，溪流花影重。

雙林在何許，煙際聞微鍾。

春氣鳥鳴細，溪流花影重

“春氣鳥鳴細，溪流花影重”，這裏充滿了春天的氣息，鳥兒的鳴叫也顯得柔柔細細；小溪流水潺潺，最迷人的是溪上春花爛漫，花兒的影子重重疊疊。

說一個地方好，需要直接大叫一聲，“真美呀”嗎？不，不動聲色的列舉一下，“春氣”、“鳥鳴”、“溪流”和“花影”就夠了；如果你覺得還不夠，再多加兩個字，鳥鳴，“細”，花影，“重”，就美到極致了。

“雙林在何許，煙際聞微鍾”，“雙林”，借指寺院。走了這麽久，“慈慧寺”呢？這時候，我向炊煙袅袅的方向望去，剛好聽到了輕微的鍾聲。

需要說，“啊！這裏就是慈慧寺”嗎？不，一句，“煙際聞微鍾”就足夠了。“鍾聲”就代表了寺院，無需多說。而“煙際”、“微鍾”，無不說明了寺院似乎遠在天上，表達了詩人對慈慧寺的崇敬之情。